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Su padre era Ayudante de Cámara de Carlos IV, por lo que con diez años se convirtió en paje del monarca. Luego encaminó sus pasos hacia la carrera militar. Con González Moreno intervino en la defensa de Valencia ante a los franceses. Continuó luchando hasta que fue hecho prisionero por Suchet en Tortosa. Le llevaban de camino a Francia cuando se escapó. En 1812 luchó en la batalla de Vitoria, donde su valerosa actuación llamó la atención de Wellington que llegó a proponerle brigadier. En 1815 fue gobernador militar de Murcia, Cartagena y Alicante. Siguiendo los preceptos de Van Halen, abogó por la vuelta de la Constitución, por lo que fue perseguido y juzgado por la Inquisición de Murcia. Fue encarcelado y en 1820 le liberaron, se trasladó a Madrid y se puso al frente del regimiento de infantería de Fernando VII. Apoyó el sistema constitucional de Navarra y Cataluña en 1822, por lo que fue ascendido a mariscal de campo. Se trasladó a Navarra y al mando del ejército sometió a los realistas. En 1823, con la restauración del absolutismo, no le quedó otro remedio que trasladarse a Marsella y desde allí marchó a Gran Bretaña. En estos años mantuvo una estrecha relación con Espoz y Mina. En Londres perteneció a algunas sociedades secretas. Su situación económica comenzó a empeorar y tuvo que dedicarse a la traducción de libros. En 1830 se trasladó a Gibraltar. Desde allí pensaba saltar a España en cuanto la ocasión fuera propicia y acabar con el absolutismo. Este lugar se transformó en un centro de operaciones, donde contaba con la ayuda de Manuel Flores Calderón. En 1831 llegó a la Línea, pero no tuvo ningún éxito. Engañado por Vicente González Moreno, gobernador de Málaga, creyó todas sus promesas, pero acabó siendo juzgado y fusilado.

Término municipal situado en la comarca del Baix Empordà, englobando las localidades de Torroella, l'Estartit, parte de la playa de Montgó y los grupos de casas de Sobrestany y la Bollería. Investigaciones arqueológicas han demostrado que esta zona presenta una ocupación muy temprana, datada en el Paleolítico Inferior, hace 300.000 años. La fauna y la vegetación antiguas fueron aprovechadas para su subsistencia por grupos de cazadores recolectores, que aprovechaban los refugios naturales de las cuevas de los llamados "caus del Duc" de Torroella y de Ullà. La ocupación humana continúa durante el Neolítico, cuando algunas poblaciones se asientan en zonas bajas y llanas como el Puig Mascaró y la Fonollera. Cuevas como las del Montgrí eran los lugares elegidos por estas poblaciones para inhumar a sus difuntos, mientras que se han hallado dólmenes y elementos relacionados en el Tossal Gros. Iberos y romanos estuvieron también presentes en la comarca. Los últimos establecieron aquí diversas villas, como el campo de la Gruta. No tenemos mayores noticias sobre Torroella hasta el año 888, en el que las crónicas señalan la existencia de un pequeño conjunto de pobladores, de uno de los cuales incluso conocemos su nombre: Adisclus. Poco a poco este núcleo fue creciendo en número de vecinos y viviendas, de forma que pronto se rodea de murallas. En los siglos finales de la Edad Media Torroella experimenta su mayor crecimiento, lo que hace que le sea otorgado el título de villa real y varios privilegios. La población crece y con ella surgen nuevos elementos urbanos, como el castillo del Montgrí y la iglesia. A partir del siglo XVI, el continuo acoso de los piratas hace que se levanten masías fortificadas, como la de la Torre Begura. El crecimiento de Torroella hizo que, en el siglo XIX, fueran demolidas sus murallas.

Poeta de la corte de Alfonso V, sus creaciones aparecen en el cancionero de Estúñiga. Entre sus obras hay que destacar esparças, lahors y complantes y "Coplas de las calidades de las damas", donde ensalza las virtudes de las mujeres.

La fundación de esta villa malagueña se remonta a época fenicia, si bien serán los romanos los impulsores de la población al crear una ciudad-factoría llamada Caviclum. El desarrollo de la villa se produce entre los siglos I y IV, dedicándose especialmente a la producción de garum. En tiempos de la dominación musulmana de Andalucía, en Torrox se vivirá un importante episodio. En los últimos años del siglo IX, la población mozárabe, encabezada por Omar ben Hafsun, se sublevó contra el emirato de Córdoba. Abd al-Rahman III puso sitio al castillo y derrotó a los rebeldes. La villa quedó despoblada de mozárabes y fue ocupada por musulmanes, siendo la cuna del mismo Almanzor. Durante la época de los Reinos de Taifas, en el siglo XI, Torrox -cuyo nombre procedería del árabe turrus, que significa torre- dependerá del reino de Frigiliana. En época nazarí, la villa alcanza un importante desarrollo económico, gracias a la industria de la seda, la caña de azúcar y los frutos secos. El 29 de abril de 1487 los Reyes Católicos conquistan Torrox. Al año siguiente la zona es ocupada por tropas de El Zagal, ocupación efímera porque pronto volverá a caer en manos cristianas. Los católicos monarcas a Torrox otorgaron el título de "Muy Noble y Muy Leal Villa". Uno de los episodios más importantes de la Edad Moderna será la rebelión de los moriscos, que se vive en todo el territorio de la Axarquía. Su expulsión traerá una intensa política de repoblación. El siglo XIX se inicia con la Guerra de la Independencia; las tropas francesas utilizan el castillo como fortín, volándolo cuando se retiraron. Las epidemias de fiebre amarilla y los terremotos de 1884 y 1885 marcarán esta centuria. El viajero actual puede disfrutar en esta villa de callecitas estrechas y paredes encaladas, dando la impresión de que las casas se superponen, centralizándose la vida popular alrededor de la plaza, llamada de la Constitución, calles y plazas que recuerdan su pasado andalusí.

A su llegada a Roma en 1601, Rubens se sintió especialmente atraído por una de las obras maestras de la Antigüedad clásica: el Torso Belvedere. Realizó un buen número de dibujos que serán posteriormente empleados como modelo para sus trabajos. También realizará dibujos de bustos romanos, escenas funerarias, el Apolo del Belvedere, el Laoconte, el Hermafrodita Borghese, etc.El acertado estudio de luces y sombras y la fuerza de sus trazos serán elementos identificativos de sus dibujos, acentuando en esta ocasión el contrapposto y la torsión expresiva del busto del personaje, como si nos invitara a penetrar en su propio espacio. El Torso Belvedere servirá de inspiración a Rubens para la figura de Paris en el Juicio de Paris y el Cristo de la Coronación de espinas de la capilla de Santa Elena en la cripta de la Santa Croce.

La admiración de Fortuny por la luz le llevó a interesarse por el estudio anatómico de ancianos bajo los efectos de la luz solar, creando obras magníficas como el Viejo desnudo al sol o este Torso de anciano. Son figuras recortadas ante un fondo neutro, realizadas con un somero dibujo y una factura empastada que apenas repara en detalles, concentrando la atención en la expresión del personaje, posiblemente el mismo modelo. Las tonalidades oscuras empleadas y el naturalismo con que trata Fortuny a las figuras nos acerca a la pintura barroca, especialmente Ribera, cuyas obras copió en variadas ocasiones como la Cabeza de anciano. Pero la gran protagonista de la composición es la luz, que impacta sobre el rostro del hombre para resaltar sus rasgos y su carácter, resbalando sobre el torso para mostrar la musculatura decaída del personaje, como si Fortuny quisiera hacer un cálido homenaje a la tercera edad.

Cloto es, en la mitología clásica, una de las Parcas que se encarga de cortar el hilo de la Vida. Esta obra que conserva el Museo d´Orsay es un estudio previo de la cabeza y el cuerpo de la obra definitiva. Claudel, la amante de Rodin, ha representado a Cloto como una decrépita anciana, con la cabeza sin pelo, ligeramente de lado, las facciones afiladas y los ojos hundidos en unas cuencas terriblemente marcadas, reforzando el carácter expresionista.

Cuando Vincent llega a París en los primeros días de marzo de 1886 decide abandonar su temática campesina y triste de Nuenen para inscribirse en el taller de Ferdinand Cormon donde podrá continuar con el aprendizaje académico ligeramente iniciado en Amberes. Los meses de estancia en la academia serán de gran utilidad para el joven pintor tanto por los numerosos estudios de escayolas elaborados como por el contacto con Toulouse-Lautrec y Bernard quienes le pondrán al día de las innovaciones entre los artistas de "vanguardia". En esa serie de estudios Vincent se exhibe como un aprendiz, teniendo en el dibujo y el volumen sus dos principales intereses. Las figuras se recortan sobre paños azules, tomándolas directamente del natural desde diferentes puntos de vista como podemos apreciar en Torso femenino de perfil.

El ingreso de Van Gogh en el taller de Cormon vendrá motivado por su deseo de perfeccionar el dibujo lo que motivará la ejecución de un amplia serie de estudios de torsos femeninos en escayola y alguna figura al natural como el Desnudo de niña sentada. El interés hacia la volumetría y la adaptación de la figura al espacio serán las grandes preocupaciones de Vincent en esta imagen, sin olvidar las iluminaciones y los colores más claros empleados, situando al periodo de Nuenen a cierta lejanía estilística. La figura se recorta sobre un fondo azul, interesándose el joven artista por la línea y el volumen de este torso, uno de los modelos más habituales en la pintura académica donde Vincent intenta desarrollar su aprendizaje.

En el taller de Cormon, Vincent elaboró una amplia serie de torsos en escayola en diferentes posturas sintiéndose atraído hacia el volumen y el dibujo académicos, lo que indica una importante evolución respecto al reciente periodo de Nuenen.