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Una escalera oculta conducía, desde la torre de las habitaciones privadas de Adriano, a una isla circular, rodeada de un canal y de un pórtico, cerrado al exterior por un muro de la misma forma de círculo. Puentes levadizos, de madera, permitían cortar el paso a la isla. Lo que en ella se encontraba era un palacio de fantasía, en miniatura, como lugar de aislamiento y retiro al que no faltaba una biblioteca. El juguete arquitectónico se inspiraba en las villas de recreo hechas a base de pórticos.

Se trata de un dormitorio inspirado en los escenarios teatrales de la Villa de Boscoreale, cercana a Pompeya. Las pinturas que decoran las paredes pertenecen al Segundo Estilo o Estilo Arquitectónico. De entre los temas decorativos, éste en el que se representan "decorados de escenario, al modo trágico, cómico o satírico ("scaenarum frontes, trágico more seu cómico seu satyrico") es considerado por Vitrubio como de buen gusto.

La casa romana de la que conocemos numerosos ejemplos en Pompeya y Herculano estaba distribuida en torno a un atrio donde se desarrollaban la mayoría de las actividades domésticas.

La casa romana de la que conocemos numerosos ejemplos en Pompeya y Herculano estaba distribuido entorno a un atrio donde se desarrollaban la mayoría de las actividades domésticas. Al fondo del atrio se encontraba el tablinum o salón con una ventana a través de la cual se contemplaba el hortus o huerto rodeado de un peristilo. A los lados del atrio los dormitorios y tras ellos el patio ensanchado en dos alas hasta las paredes de sendos lados de la casa. Aunque se da alguna variedad, en general todas siguen este mismo modelo caracterizado por la simetría bilateral y la axialidad.

No resulta extraño que a Monet le interesara enormemente los efectos que la nieve produce tanto sobre el paisaje como sobre la retina del pintor. Además, el artista podía contar en ocasiones como ésta con la ayuda de los libros de arte, sobre todo, del arte holandés y alemán del Renacimiento y Barroco; por ejemplo, de artistas como Pieter Brueghel, que antes habían sido fascinados por la imagen de la nieve, no exenta de simbolismo, ya que la nieve remite al invierno como una de las estaciones del año y, en consecuencia, de la vida terrena. En la composición que analizamos se marcan con claridad dos términos de profundidad; en un muy primer plano, el conjunto formado por el puente - a la izquierda - y los dos árboles - a la derecha - enmarcan la mirada del público y la dirigen hacia el fondo, donde reside el otro centro de interés, el pueblo apoyado contra la montaña.