Busqueda de contenidos

La obra magna que ha dejado el Rafael arquitecto, proyectada el mismo año de su muerte, es la hermosa villa que en la falda del Monte Mario levantó como mansión de recreo y solaz para el cardenal Julio de Médicis, luego papa Clemente VII. Su actual nombre de Villa Madama lo obtuvo por haber sido residencia en 1536 de madame Margarita de Parma, hija de Carlos V. Gracias a los planos realizados por el taller de los Sangallo conocemos la idea completa de Rafael, tomando como modelo la villa de Plinio el Joven en Laurentium. La villa se estructuraba alrededor de un patio circular tras el que se encontraba el ninfeo y el teatro, levantado a la antigua. Delante del patio se diseñó una galería abierta al campo y en el fondo, las caballerizas. En el ala de la izquierda se situaba el atrio, eje de esta zona, ubicándose junto a él el segundo apartamento con un gran salón también circular, el jardín secreto y el vivero. El ala de la derecha presentaba un gran jardín con un amplio invernadero, una galería que se utilizaba como comedor en verano y diversos apartamentos de planta cuadrada. Por desgracia, sólo se pudo construir una parte del proyecto de Rafael, quedando el esplendor de la villa bastante disminuido.

Esta espectacular escalera helicoidal que comunica la loggia con las salas de recepción de la planta superior de la Villa Madama.

En las laderas del monte Mario se encuentra esta aristocrática villa que evoca el carácter noble y reservado de madama Margarita de Austria, hija natural del emperador Carlos V, a quien debe su nombre.

Frente a la loggia de la Villa Madama se encuentra este jardín en forma de laberinto. Las dos estatuas gigantescas son obra de Baccio Bandinelli y custodian el portal de entrada del jardín rústico.

El vestíbulo de la Villa Madama se abría a la loggia, llamada de Rafael, decorada con los frescos de Giulio Romano que evocaban mitos clásicos. El recinto exhibía una espléndida cúpula y hornacinas decoradas con conchas marinas y festones.

En las laderas del monte Mario se encuentra esta aristocrática villa que evoca el carácter noble y reservado de madama Margarita de Austria, hija natural del emperador Carlos V, a quien debe su nombre. Margarita fue la propietaria de esta villa y aquí vivió durante su estancia en Roma, entre 1538 y 1550. sin embargo, la construcción se remonta a la época del papa León XIII, cuando el cardenal Giulio de Medici mandó levantar el edificio como villa en las afueras de Roma. Rafael será el encargado de realizar el diseño de la villa. De haberse realizado la idea completa de Rafael habría sido una obra extraordinaria, con patio central circular rodeado por alas, hipódromo con cuadras, baños, ninfeo y hasta un teatro al aire libre. Queda como espacio noble la amplia logia con vanos hacia los jardines, cubierta por bóvedas de cañón y de arista pintadas al fresco con estucos, que rivaliza en esplendor con los interiores más suntuosos de la Roma antigua.

Villa Médici, en Roma, era la sede de la Escuela de Francia adonde Ingres llegó como estudiante becado para continuar su formación artística. El entorno era bellísimo, con extensos jardines y un palacio renacentista dominando los barrios romanos. Ingres realizó varias vistas del lugar, sobre todo para recordatorio posterior, una costumbre que mantuvo durante su estancia en Italia. Esta costumbre le permitiría más tarde recuperar esos paisajes o monumentos dibujados en su álbum para incluirlos como fondos en sus lienzos. Abajo podemos ver una inscripción que identifica perfectamente el lugar: "vue de la villa medicis (de ma croisée de Saint Gaetano) et de la trinité du mont". El dibujo fue enviado a su prometida Julie para mostrarle el lugar donde vivía.

Al igual que otras vistas de la Villa Médici, este dibujo fue realizado por Ingres durante su estancia en este conjunto que albergaba la sede de la Escuela de Francia en Roma, donde se alojaban los estudiantes becados por la Academia francesa. La vista es de San Gaetano, similar a la otra Villa Medici del mismo año.

Fue construida por G da Sangallo para Lorenzo el Magnífico en las cercanías de Florencia. De planta cuadrada, los principios de proporción y simetría se aprecian tanto en la planta como en el alzado. Entre los elementos tomados de la Antigüedad clásica destaca el pórtico con frontón, a modo de templo, como si se quisiera expresar con ello una cierta sacralización de la vida en el campo. La escalera actual responde a una modificación posterior.