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Se desconoce para qué persona pudo realizar Poussin esta obra, ni en qué año exactamente, aunque se suele datar entre 1628 y 1629. El tema está tomado del poema "Jerusalén liberada" del poeta italiano Torcuato Tasso, una obra de la que Poussin extraerá numerosos pasajes como fuente de inspiración para sus lienzos. Transcurre en la época de la primera cruzada. Rinaldo es un legendario héroe cristiano que es hechizado por la bella maga, y adversaria, Armida, con la finalidad de asesinarlo. El canto de la sarracena lleva a Rinaldo al sueño, momento que la maga decide aprovechar para cometer su crimen. Pero cuando, daga en mano, va a cumplir su deseo, queda prendada de la belleza del joven y, por supuesto, enamorada. Por ello, en la obra pictórica un amorcillo detiene la mano asesina de la sarracena, que posa su mano sobre la del héroe. Poussin se esfuerza por describir las pasiones humanas, cambiantes, en este lienzo de tono moralista, realizado sobre un paisaje muy sumario. Por contraste, los colores son vivos, brillantes, que destacan sobre el tono oscuro de la naturaleza.

El tema procede del poema "Jerusalén liberada" del poeta italiano Torcuato Tasso, uno de los favoritos de Poussin. En la época de la primera cruzada, Rinaldo, legendario héroe cristiano, es hechizado por Armida, la bella musulmana, con el propósito de matarlo. Pero en el momento del crimen y la venganza, ella queda prendada del apuesto guerrero, y la antes enemiga se convierte ahora en amante. Esta escena, una de las más queridas de Poussin, se encuentra también representada en el Rinaldo y Armida de Londres. Sin embargo, ambas presentan grandes diferencias. También se conservan otros cuadros y dibujos relacionados, como el de Rinaldo abandona a Armida. Es uno de sus lienzos primerizos, de la época de la Batalla de Josué contra los Amalecitas, y la Batalla de Josué contra los Amorreos, similar en formato a las anteriores y una de las primeras de tema profano conservadas.

Yacimiento situado en el centro de Italia, muy cerca de Viterbo, es una extraordinaria necrópolis del Calcolítico (3000-2300 a.C.), definitiva para comprender el periodo en el Lacio, entre el Tíber y el Arno. La necrópolis integra diferentes formas de enterramiento: sepulcros de fosa y cista, cuevas artificiales o con entrada en pozo. En las sepulturas se hallaron diferentes objetos suntuarios, que han servido para determinar la existencia de una sociedad estratificada. Entre los objetos hallados hay puñales, alabardas y hachas planas.

Hereda las dotes de su abuelo Francisco del Rincón, escultor de profesión, y continúa sus pasos. Autor de numerosos pasos procesionales que todavía salen en las principales manifestaciones religiosas de Santa Santa, su obra muestra una clara influencia de Gregorio Fernández.

La localidad de Rincón de la Victoria, situada junto a Málaga, integra los núcleos de La Cala del Moral, Torre de Benagalbón, Benagalbón y la propia Rincón de la Victoria. Todo este territorio presenta una ocupación muy temprana, como lo demuestran los restos y pinturas pertenecientes al Paleolítico Superior que fueron encontradas en cuevas como el Higuerón o el Tesoro. A mediados del primer milenio a.C. se detecta la presencia de pobladores fenicios y cartagineses. Los primeros levantaron un templo en el solar de la actual Rincón de la Victoria, habiéndose hallado, además, un yacimiento del siglo VI a.C. en la loma de Benagalbón. La ocupación del lugar continuó durante la época romana, aunque el periodo de mayor esplendor es el musulmán. En esta etapa se funda el lugar llamado Bezmiliana, que se convertirá durante el siglo XII en un importante núcleo de población, dominador de la comarca. La importancia de Bezmiliana es tal que aparece citada por el geógrafo al-Idrisi. El empuje de los cristianos durante la última etapa de la Edad Media fue probablemente el factor que desencadenó el despoblamiento de la localidad y su comarca. Una vez caído el reino de Granada, los intentos de los monarcas del siglo XVI de repoblar la zona fueron infructuosos; sin duda, la rebelión de los moriscos no ayudó precisamente al establecimiento de nuevos pobladores. No será hasta mediados del siglo XVIII cuando el actual Rincón de la Victoria comience a surgir como núcleo asentado. Para defender la costa de las frecuentes incursiones de los piratas holandeses, Carlos III ordena construir una fortaleza, la de Bezmiliana, que da seguridad a la zona y atrae hasta ella a nuevas gentes. Poco a poco la población, dedicada fundamentalmente a la pesca, comienza a crecer, hasta el punto que, en 1906, el Ayuntamiento, que hasta entonces se localizaba en el núcleo de Benagalbón, pasa a situarse en el Rincón. Actualmente, la población ha dejado atrás su pasado pesquero y agrícola y vive fundamentalmente de los ingresos que genera el turismo, siendo una de las localidades más dinámicas de la Costa del Sol.

Durante la larga estancia que Pissarro pasó en Pontoise - acompañado durante un tiempo por Cézanne - realizó numerosas escenas protagonizadas por la vida campesina, tanto figuras aisladas como la Joven campesina o la Pastora, como paisajes con pequeñas figuras. En esta ocasión, una mujer junto a un caballo y casas al fondo completan una escena en la que los árboles y las montañas ocupan un papel primordial. La luz resalta el colorido de tejados y hojas, creando un atractivo contraste entre zonas ensombrecidas e iluminadas. La escena ha sido tomada directamente del natural, presentando el efecto de un momento determinado como era habitual entre los impresionistas.

Los viajes a Asnières provocarán en Vincent una inusitada admiración por la naturaleza, mostrando en sus lienzos todos los rincones que contempla como en este cuadro que contemplamos. La potente luz del verano impacta en el rincón del parque, iluminando todas las flores y hojas que encuentra a su paso. Un entramado de pinceladas cortas conforma la zona derecha del lienzo mientras que en la parte izquierda observamos una mayor soltura para mostrarnos al fondo un árbol. El estilo de Pissarro y Monet - incluso las primeras obras de Renoir - , en el que la forma pierde paulatinamente su papel está presente en este trabajo, situándose Vincent a un paso de la abstracción.

Parece ser que era miembro de un equipo de escultores que trabajaba al mando de Adrián Alvarez. Este hecho se deduce de su intervención en el retablo del hospital de Simón Ruiz de Medina del Campo (Valladolid) y en el Retablo mayor de los Jesuitas de Valladolid. Tras contraer matrimonio con la hija de Cristóbal Velázquez, ensamblador de profesión, y propietario del taller más importante de la zona. En este periodo se encarga del retablo mayor de la iglesia de las Angustias de Valladolid y de las figuras que decoran la fachada. Se cree que pudo realizar el Cristo de los Carbonero y el Paso de la exaltación de la Cruz de la Iglesia de la Pasión de Valladolid. La austeridad y el realismo de sus obras suponen un anticipo del Barroco. Parece ser que fue el maestro de Gregorio Hernández.

George Stubbs es uno de los mejores pintores de animales de la historia de la pintura inglesa. Por desgracia para él, su fama como pintor de caballos oscurece el resto de obras como bien podemos comprobar en esta tela protagonizada por Ringwood, uno de los perros zorreros de Brocklesby. El animal tiene cuatro años y el pintor nos lo presenta de manera sencilla y monumental al mismo tiempo, interesándose por captar la inteligencia, la potencia, la nobleza y la valentía del can. No en balde, los perros de Brocklesby se hicieron famosos en toda Inglaterra como los mejores cazadores de zorros, mejorando la raza canina en las islas. Debemos destacar la valentía del artista al representar al animal en solitario, no en compañía humana, lo que indica el valor de Ringwood y la facilidad de Stubbs para representar animales.