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Educado en Oxford, desde muy joven manifiesta sus inclinaciones por el estudio de los países árabes, además de conocer su idioma. Intervino en los trabajos de excavación patrocinados por el Museo Británico en el Eúfrates. En este tiempo entró a formar parte de la Geographical Section of the General Staff en Londres, para participar más tarde en los servicios de inteligencia militar británicos. Desde El Cairo supo manejar con total habilidad las facciones nacionalistas de todo el territorio. Gracias a sus excelentes relaciones con el pueblo árabe recibiría el título de Lawrence de Arabia. Fue asesor de la oficina de colonias, pero en 1922 ingresó en el ejército aéreo británico con un nombre falso. En 1933 muere a causa de un accidente en moto. Escribió "Los siete pilares de sabiduría" y "El amante de Lady Chatterley". Su particular y rica personalidad han motivado a muchos autores como Robert Graves o Aldington a escribir su biografía, e incluso ha sido llevada a la gran pantalla.

Artista precoz, su padre no dudó en utilizar su habilidad para los retratos durante su adolescencia en la localidad de Bath, consiguiendo importantes ganancias con obras a lápiz o pastel que supondrán la mayoría de los ingresos familiares. A los 17 años se trasladó a Londres para continuar su formación artística, ingresando en la Royal Academy. En 1787 envió siete trabajos a la exposición oficial consiguiendo muy pronto ser reconocido gracias a la presentación en 1790 de su Reina Carlota, obra que le confirmaría como retratista de moda entre la alta sociedad londinense. Incluso llegó a aceptar más encargos de los que podía realizar, con lo que en numerosas ocasiones no satisfacía sus clientes. En 1791 fue elegido miembro correspondiente de la Academia y al año siguiente era designado sucesor de Reynolds como pintor del rey. La Academia le elevaría su rango a miembro de pleno derecho en 1794, siendo elegido presidente en 1820. Las obras de Lawrence pronto empezaron a ser criticadas por su excesiva teatralidad. El pintor deseaba trabajar también en la pintura temática y no dedicarse sólo a la retratística pero sus intentos en este asunto carecen del vigor de sus trabajos en el campo del retrato. La fama de Lawrence empezó a tener un ligero declive que consiguió superar con la exposición en la Royal Academy de 1807. Paulatinamente recuperaría su fama inicial, siendo nombrado caballero en 1815, momento en el que se le hace un importante encargo por parte de la familia real: la Cámara de Waterloo, en el castillo de Windsor, donde retratará a los soberanos, militares y hombres de Estado relacionados con la reciente derrota de Napoleón. Su fama alcanzó la internacionalidad con una serie de trabajos en el extranjero entre 1818 y 1820, especialmente con el retrato del papa Pío VII. Su estilo aparentemente rápido encierra un método de trabajo tremendamente minucioso, en el que los rasgos del modelo eran debidamente dibujados antes de trabajar con el óleo. Sin embargo, el empleo de ayudantes en la ejecución de numerosas obras ha llevado a un descenso de calidad en buena parte de ellas. A pesar de ello, el estilo de Lawrence alcanzará importante popularidad en las décadas de 1830-1840.

Contemporáneo de Reynolds, la obra de Gainsborough plantea una elegante alternativa a la pintura de aquél. Por su visión de la naturaleza y la peculiar manera de enfrentarse al color su obra ha sido considerada como una anticipación de algunas de las soluciones más características del Romanticismo y aun del Impresionismo. Sea como fuere, este magnífico paisajista y, sobre todo, retratista consiguió con su Lady Howe encontrar una síntesis en la que confluyen la gran tradición de Van Dyck y una interpretación suelta, casi transparente, del color y de la figura, acentuada por el carácter abocetado del paisaje del fondo.

Dirigió los cinco grupos conocidos como "Layforce" y al mando de esta unidad se adentró en Libia y Creta. En 1941 intervino con sus hombres en la operación diseñada para acabar con la vida de Rommel. Otro de los personajes más destacados que participó en este plan fue Keyes. Un fallo de información provocó el fracaso de este plan. Dos años después regresó a su país natal para entrenar nuevas unidades militares. Fue nombrado jefe de Operaciones Combinadas, puesto que anteriormente ocupaba Mountbatten, y realizó los preparativos oportunos para el día "D".

Este Lazareto es el último proyecto de importancia de Villanueva para una obra de nueva planta y resume la racionalidad más fría y desornamentada de su carrera, precisamente para un conjunto hospitalario, el único tema o destino funcional en el que el arquitecto ilustrado debe manifestarse como un creador anónimo. Sólo la capilla, que acoge una molduración interior que estratifica su acusada verticalidad, las escaleras y las salas tetrástilas de acceso a los hospitales contienen una espacialidad atractiva y generosa de dimensiones dentro de esta ciudadela aislada.

Proyectado en 1805, responde a la necesidad de un establecimiento municipal para enfermos contagiosos. La propuesta de Villanueva, que no pasó del papel, demuestra un recinto hexagonal rodeado de un foso, que entiende preferible a altos muros que impedirían la circulación del aire y las vistas del campo. Se compone de un cuerpo de guardia paralelo al de portería, una casa de administración central con capilla rotonda, conectada por pasos cubiertos con dos hospitales, para hombres y mujeres separados; completa el conjunto un edificio para hostería y panadería

Este Lazareto es el último proyecto de importancia de Villanueva para una obra de nueva planta y resume la racionalidad más fría y desornamentada de su carrera, precisamente para un conjunto hospitalario, el único tema o destino funcional en el que el arquitecto ilustrado debe manifestarse como un creador anónimo. Proyectado en 1805, responde a la necesidad de un establecimiento municipal para enfermos contagiosos. La propuesta de Villanueva, que no pasó del papel, demuestra un recinto hexagonal rodeado de un foso, que entiende preferible a altos muros que impedirían la circulación del aire y las vistas del campo. Se compone de un cuerpo de guardia paralelo al de portería, una casa de administración central con capilla rotonda, conectada por pasos cubiertos con dos hospitales, para hombres y mujeres separados; completa el conjunto un edificio para hostería y panadería. Sólo la capilla, que acoge una molduración interior que estratifica su acusada verticalidad, las escaleras y las salas tetrástilas de acceso a los hospitales contienen una espacialidad atractiva y generosa de dimensiones dentro de esta ciudadela aislada.

La ausencia de encargos durante la Guerra de la Independencia disparó la imaginación de Goya, creando obras de diferente temática como los Bodegones o este Lazarillo. En él narra uno de los pasaje más atractivos de la anónima novela picaresca según el cual el ciego al que atendía Lázaro dio al muchacho una longaniza para que la asara. El hambre provocó que el crío sustituyera la longaniza por un nabo, dándose cuenta el ciego del engaño. Ante la negación de Lázaro cuando se le preguntó por el cambio, el ciego quiso asegurarse de su presentimiento por lo que metió su nariz en la boca de Lázaro. Así Goya nos presenta al ciego sentado, introduciendo los dedos en la boca del muchacho al que sujeta entre sus piernas para que no escape. Junto a ambas figuras encontramos un fuego. La luz empleada por el artista no procede del fuego ya que las sombras se proyectan hacia la zona izquierda. Las tonalidades oscuras se adueñan de la composición en la que la pincelada rápida y empastada es la principal protagonista, existiendo una llamativa base de dibujo. Con cuadros como éste Goya ha superado su etapa colorista para adentrarse en pocos años en las Pinturas Negras, en las que recoge a la perfección su triste estado de ánimo.

El LCA -Landing Craft Assault- pertenecía al tipo de pequeñas lanchas de desembarco, como el LCM, que debían ser puestas frente a las costas en el momento deseado para llevar a tierra la carga. Podía llevar consigo 35 soldados con un total de 400 kg. de material. Muy preparada para realizar rápidos desembarcos en condiciones difíciles, llevaba una ametralladora Bren en el lado de babor para proteger la labor de salto a tierra. El casco estaba realizado chapareforzada, con blindajes en laterales y puertas. Llevaba también un blindaje especial en los laterales para proteger la cabeza de sus pasajeros. Por último, se trataba de un buque con silueta baja, lo que le dotaba de gran estabilidad, y motores silenciosos.