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Ciudad de Malí, conocida como "la ciudad de barro". Se sitúa en las llanuras entre las confluencias de los ríos Bani y Níger. A pesar de que la ciudad es siempre la misma su emplazamiento sufre algunas alteraciones, pues la mayor parte del año la llanura permanece seca, hasta que las lluvias torrenciales lo inundan todo y Djenné pasa a ser una isla en medio de un delta interior. Apenas a tres kilómetros de la ciudad moderna surge la antigua; ésta existía ya hace dos mil años, siendo la urbe más importante de África occidental, allí donde el desierto es bañado por las aguas del río Níger. Se cree que fue fundada por los songhai en el siglo VIII y siempre fue un importante centro de la enseñanza islámica. Actualmente, se trata de un ciudad compacta de casas arracimadas alrededor de la gran mezquita y, salvo algunas construcciones recientes, toda ella está construida con banco, mezcla de paja, arcilla y aceite. La ciudad es obra de los baris, casta de constructores trashumantes que han ido transmitiendo su sabiduría y conocimientos de generación en generación. La construcción más llamativa es la mezquita; de contornos sinuosos, fue edificada hace sólo cien años en el mismo emplazamiento de la anterior por los franceses en el estilo original tradicional. Muy llamativo es el mercado, uno de los más importantes de África occidental, por su variedad y colorido. Se puede comprar y vender comida, joyas, el mercado de azúcar, etc.

Sucesor de Aha, el nombre de Djer también es leído Khent. Conocemos el emplazamiento de su tumba en la región de Abidós aunque los objetos encontrados no nos ofrecen información sobre aspectos de su reinado. La tradición habla de Djer o Zoser como un monarca erudito, aludiendo a la escritura de tratados de anatomía, y considerándose el fundador de Menfis. Su sucesor es Uadji.

Estudiante de Derecho en Belgrado, se afilió al Partido Comunista, y estuvo encarcelado entre 1931 y 1936. Al salir de la prisión, se convirtió en uno de los más estrechos colaboradores de Tito e ingresó en el comité Central en 1937. Durante la Segunda Guerra Mundial, fue responsable político de las fuerzas partisanas en Montenegro y resultó designado miembro del Politburó del PCY. A partir de 1945, fue uno de los secretarios del Partido y se convirtió, junto con Kardelj, en la mano derecha de Tito y en uno de sus posibles sucesores. Desempeñó un destacado papel en el proceso de ruptura con la Unión Soviética en 1948. Vicepresidente del Gobierno, en 1953 asumió la presidencia de la Asamblea Federal, pero un año después entró en conflicto con Tito por motivos ideológicos. Privado de sus cargos y expulsado del partido, fue encarcelado en 1955, y, dos años después, su libro "La Nueva Clase", donde criticaba duramente los privilegios de la burocracia comunista, le supuso una condena de siete años de cárcel. Otro libro, "Conversaciones con Stalin", publicado en 1962, le costó otra condena de cinco años, aunque fue amnistiado en 1966. Desde entonces, Djilas trasladó su residencia a Belgrado, apartado de la política activa. Continuó publicando varios libros y colaborando frecuentemente en la Prensa europea, en la que es un reconocido analista de la realidad y la historia de su país.

Si bien en sus primeros retratos Kokoschka se interesará por la captación psicológica de los modelos empleando una violencia cromática marcadamente expresionista, en los años finales de la década de 1910 su pintura se alejará del análisis psicológico para interesarse por los tratamientos pictóricos, en sintonía con el neoimpresionismo. Este profundo cambio lo podemos apreciar en este retrato doble que contemplamos, donde el maestro austríaco pone mayor énfasis en el tratamiento cromático que en mostrarnos la personalidad de sus modelos. Las dos figuras se sientan ante una misma mesa -recordando a los Jugadores de Ajedrez de Cèzanne- pero están absolutamente aislados, dirigiendo sus respectivas miradas a puntos diferentes. Las pinceladas son rápidas y cargadas de pasta, apreciándose claramente en el lienzo las trayectorias del pincel y la espátula, cargando de esta forma la expresividad del conjunto. Las tonalidades son vivas, en sintonía con el trabajo de los fauves que tanto entusiasmó a Kokoschka en los primeros años del siglo XX. Este tipo de "Arte degenerado" será duramente perseguido por el nazismo cuando llegue al poder, siendo confiscada la producción de Kokoschka, teniendo el maestro que refugiarse en Praga.

Tradicionalmente se ha venido considerando que el personaje representado en segundo plano es el propio Rafael mientras que el hombre que dirige su mirada hacia atrás sería su maestro de esgrima en referencia a la espada aunque también se ha especulado con diferentes nombres: su discípulo Polidoro da Caravaggio; Pietro Aretino; Giovanni Battista Branconio dell´Aquila, amigo y ejecutor testamentario; Pinturicchio. Lo más significativo es el excelente diálogo entre ambas figuras, reforzado por el estudiado efecto de luz, y la calidad expresiva de ambos rostros, cuyos ojos indican la personalidad de cada uno. Las tonalidades oscuras dominan la composición, animándose con el blanco de las camisas y los puños.