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El fundador del SAS y el LRDG nació en 1915. Tras estudiar arquitectura en Cambridge, los siguientes años llevó una vida aventurera, dedicándose al montañismo. Tras estallar la II Guerra Mundial, es uno de los miembros del Cuerpo Expedicionario británico en Francia (BEF) reembarcados en Dunquerke. Posteriormente es destinado a Oriente Medio al mando de una unidad de combate especial, dedicada a operar tras las líneas enemigas para destruir su fuerza aérea. Su experiencia de combate termina por convencerle de la utilidad de la guerra de comandos, pequeños grupos autónomos altamente especializados destinados a la consecución de objetivos específicos. Así, persuadió a sus superiores de la creación del Servicio Especial del Aire (SAS) y el Long Range Desert Group (LRDG), grupos de operaciones especiales que operaron durante la II Guerra Mundial en escenarios como el norte de África y Europa Occidental. Ascendido a teniente coronel en 1942, en enero de 1943 fue apresado por una unidad de combate alemana y recluido en una prisión italiana, de la que intentó fugarse hasta cuatro veces. Posteriormente fue trasladado a Colditz, donde permaneció hasta el final de la guerra. Nombrado Caballero, falleció en 1990. Se le reconoce como el creador de los primeros grupos especiales de comandos.

La familia Stirling se trasladó de Glasgow a Liverpool en 1927 y en la universidad de esta ciudad se licenció James en 1950. Trabajó tres años en el estudio de Lyons, Israel y Ellis para después fundar su propia compañía con James Gowan. En sus primeras obras pone en marcha una reelaboración personal del lenguaje neoplasticista y de los últimos trabajos de Le Corbusier, aportando elementos constructivistas y organicistas. Los Laboratorios de la Facultad de Ingeniería de Leicester (1959-63) será la obra que le lance a la opinión pública internacional, destacando los volúmenes vidriados que se convertirán en una característica de su estilo. Colabora con Gowan en dos obras -el Orfanato de Putney Bridge en Londres (1960-64) y el Asilo de ancianos de Blackheaht (1964-68) para continuar su trabajo en solitario con la Facultad de Historia de la Universidad de Cambridge (1964-68), obra en la que se aprecia la influencia del Crystal Palace de Joseph Paxton. Desde 1971 trabaja con Michael Wilford. La ampliación de la Art Gallery del Museo Nacional de Estocolmo (1977), el Departamento de Química de la Universidad de Columbia en Nueva York (1980), la Staasgalerie de Stuttgart (1977-83), el Centro de Artes de la Universidad de Cornell (1983-1988), la Clore Gallery de Londres (1980-86) o la Fábrica Braun en Melsungen (Alemania) (1992) destacan entre sus últimos diseños. Los premios recibidos han sido numerosos; recibió la Real Medalla de Oro de Arquitectura en 1980, fue galardonado con el premio Pritzker de Arquitectura en 1981 y fue nombrado sir en 1991.

Pintor holandés próximo a los planteamientos de los caravaggistas de Utrecht. Fue alumno de Honthorst, y se dedicó a temática religiosa. Terminó por establecerse en Italia, donde murió.

El santuario de Stonehenge se levanta en el paisaje de Wessex como un reto hacia una fuerza sobrehumana. Sólo un incentivo religioso pudo motivar tamaña empresa comunitaria. Y sólo la existencia de una élite dirigente puede explicar que este proyecto se llevara a la práctica. La obra se realizó en diferentes etapas que van desde mediados del III milenio hasta mediados del milenio siguiente. En el lugar exacto, y único en muchas millas a la redonda, de Stonehenge, la luna llena se coloca exactamente perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano (próximo al 21 de junio). Precisamente es el solsticio de verano el fenómeno natural sobre el que gira la concepción y planificación del monumento. Muy pronto, tras la delimitación del foso circular y del bancal situado a su costado interno, Stonehenge dispuso de las cuatro piedras de las estaciones que, colocadas en las esquinas de un rectángulo perfectamente trazado, delimitan un ángulo recto exacto, al coincidir con la línea del amanecer en el día del solsticio de verano. Así se planteó a mediados del III milenio a. C. Llegada una fecha en torno al 1750 a. C. (según las últimas dataciones del carbono 14), Stonehenge atravesó por una decisiva remodelación, que básicamente consistió en una ligera reorientación del círculo con objeto de exaltar mejor el acontecimiento del cosmos al que estaba dedicado. Se amplió la entrada y se prolongó en una avenida que recogiera la piedra tope (heel stone). En el centro se procedió al levantamiento de un doble círculo de monolitos de arenisca azulada traídos desde el sur de Gales. Cuando este proyecto del interior estaba en fase avanzada se decidió repentinamente suspenderlo. Las piedras de tal clase y de tal porte se retiraron. Sin excesiva demora, Stonehenge fue renovado (hacia el 1720). Esta vez, el monumento tomó una última configuración, si bien la definitiva costaría otras dos remodelaciones. Stonehenge entra en el período III con la erección, en el sitio de los monolitos retirados, de un nuevo círculo de gigantescas piedras (treinta de veinticinco toneladas cada una), de arenisca local, enlazadas con dinteles (de cinco toneladas) trabados entre sí mediante junturas de espiga y mortaja. Dicho círculo megalítico encerraba en su interior cinco unidades de tres piedras (trilitos), dos soportes y un dintel que formaban un arco de herradura en planta. Así reconstruido, Stonehenge fue objeto de nuevos trabajos de remodelación. El período III b fue esencialmente un tiempo de engrandecimiento y revestimiento del monumento. Se recuperaron al menos veinte de los monolitos de arenisca azulada desechados en la fase anterior, y se alzaron en el interior del espacio delimitados por los trilitos. Complementariamente se cavaron dos círculos concéntricos de hoyos que alojaron otros tantos postes (presumiblemente de piedra) en la periferia del núcleo monumental. Pero, nuevamente, este proyecto no llegó a acabarse nunca. A la postre, acaeció la renovación final en Stonehenge. Ello supuso, otra vez, un soberbio esfuerzo de carga y descarga. El núcleo central de la construcción quedó libre de las piedras de arenisca azulada que últimamente se habían colocado allí. En compensación, sin embargo, dichas piedras se recogieron en un círculo entre los trilitos que forman un arco de herradura y el círculo, hasta aquí inamovible, de los monolitos de arenisca local. El eje visual del conjunto lo formaría una línea que desde la avenida de la entrada terminaría en un imponente bloque de arenisca azulada que se levantó en esta fase final a la cabecera del marco de los trilitos.