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En las primeras obras de Bazzi observamos una acentuada influencia de G. M. Spanzotti, influencia que abandonó después de su traslado a Milán en 1497 donde se interesará por el estilo de Leonardo, manifestando una especial admiración por el "sfumatto" y el claroscuro del maestro florentino. Desde 1501 vivió Bazzi en Siena recibiendo cierta influencia de Perugino y Pinturicchio que se aprecia en una mayor fluidez compositiva y formal. Su obra más importante durante esta estancia sienesa serán los frescos del claustro de Monteolivetto Maggiore que Signorelli no había concluido. Su buen amigo Peruzzi le incitará a trasladarse a Roma en 1508 recibiendo el encargo de decorar el techo de la "Stanza della Segnatura" en los Palacios Vaticanos. En la Ciudad Eterna será Rafael el maestro que más afectará a la evolución del estilo de Sodoma, especialmente en la decoración de uno de los dormitorios de la Villa Farnesina donde también trabajará Sanzio. En 1518 Sodoma regresa a Siena para decorar el oratorio de san Bernardino, apreciándose una mayor relajación en la influencia rafaelesca y un más acentuado provincianismo, trabajando en una línea manierista caracterizada por el patetismo de las expresiones que será de gran influencia para los artistas sieneses de esa generación como Beccafumi.

El estilo de la pintura de Palmaroli supone la continuidad entre romanticismo y el eclecticismo. Sus retratos gozan de la elegancia reclamada por la burguesía que encargaba estas obras, más interesada por las calidades táctiles de las telas que por las expresiones de los personajes. En este caso nos encontramos ante la esposa del pintor. La pareja se casó en 1866, siendo el matrimonio apadrinado por los propios reyes, doña Isabel II y don Francisco de Asís. El retrato se realizó veinte años después, cuando Palmaroli era Director de la Academia Española en Roma.

Sofía Vela y Querol fue una de las cantantes más importantes en la época de Isabel II, sin menospreciar su habilidad como compositora y pianista. Entre 1849 y 1851 será contralto de la Real Cámara; sus participaciones en las funciones del Liceo Artístico y Literario de Madrid aumentarán su fama y el prestigio entre los artistas del Romanticismo. Federico de Madrazo, íntimo amigo de la cantante, la presenta de busto en este espléndido retrato, mirando al espectador y sujetando en su mano siniestra una partitura donde impacta el foco de luz procedente de la izquierda, permitiendo leer las notas debido a la delicadeza del papel. Su rostro es uno de los más acertados en el catálogo del pintor, expresando bondad en la expresión de la modelo. Pero será la iluminación la gran protagonista, modelando gracias a los contrastes lumínicos, otorgando cierto aspecto romántico a la cantante. El dibujo es tan perfecto que provoca un aspecto real en la dama, especialmente en el cabello y en el bordado del cuello, destacando la calidad de las arrugas de la manga. El colorido oscuro aporta cierta intimidad que podría relacionarse con el Velázquez madrileño.

En la antigua Grecia, sistema filosófico de ideas paradójicas y discurso persuasivo. Vivió su máximo esplendor en el siglo V a.C., ante la crisis del espíritu griego.

Superficie inferior de un dintel y, en general, de cualquier elemento horizontal corrido.