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Genovés se asoció con los movimientos vanguardistas como hombre joven, asociándose al Grupo Parpalló (1956-9) que buscaba inyectar nueva energía al arte valenciano, y al Grupo Hondo (1961-4). Como otros artistas que reaccionaron en contra del Arte informal, reintrodujo imágenes figurativas en sus cuadros, en su caso a través del uso tanto del collage o de la incorporación de motivos fotográficos o cinematográficos (un método sugerido por el Pop art).

Tras licenciarse en la carrera de Ciencias Políticas por la Universidad de Madrid, comenzó a trabajar para la Administración. En 1985 inicia su carrera política como secretario de Estado para las Comunidades Europeas. En 1991 fue nombrado por Felipe González ministro de Agricultura, Pesca y Alimentación. Mientras estuvo al frente del Ministerio, tuvo que afrontar todos los procesos de ajuste que surgieron ante la CEE. En 1992 la sequía que asoló gran parte del país le obligó a crear un nuevo Plan Nacional de Riego. En 1993 sustituyó a Solchaga al frente del Ministerio de Economía. Tras intervenir activamente en la política de la Unión Europea, en 2004 es nombrado nuevamente ministro de Economía del gobierno de Rodríguez Zapatero.

En 1870 Eva Gonzalès presentó esta obra al Salón de París, sorprendiendo a los espectadores por su fuerza. La obra se relaciona con las primeras imágenes realizadas por Manet siguiendo el Barroco español, tanto por el color oscuro como por la composición. La figura del soldadito se sitúa en un espacio neutro en el que no existe diferenciación entre suelo y pared, como ya había hecho Velázquez. El dibujo es perfecto, destacando los detalles del traje y las calidades de las telas. La luz procedente de la izquierda resbala sobre el pequeño, produciendo un atractivo contraste de luces y sombras. La temática de un niño vestido de militar con un instrumento musical en la mano la tomó Gonzalès del Pífano realizado años atrás por su maestro. La crítica aceptable del público vendría motivada por la edad de la artista, 20 años, cuando presentó su trabajo. Además, el tema resultó sumamente atractivo para una sociedad que pronto se enzarzaría en la Guerra franco-prusiana.

Según atestigua una antigua copia conservada en la Academia Carrara de Bérgamo, el lienzo titulado Cristo y la mujer adúltera -ahora llamado Susana y Daniel- estaría cortado por su parte derecha y allí se ubicaría este soldado. Entre esta figura y Susana se situaría una figura completa que en el lienzo definitivo sólo conserva la cabeza.Al igual que en la obra de la que formaría parte, los especialistas consideran que podría tratarse de una obra iniciada por Giorgione que sería acabada por Tiziano o algún otro maestro como Piombo o Pordenone. También se piensa que sería un trabajo exclusivo del maestro de Cadore.