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La mayor parte de la obra que podemos observar en esta iglesia vallisoletana pertenece a un momento medieval avanzado. Estos pilares con sus capiteles figurados corresponden a la fábrica del siglo XII, apreciándose claramente la diferencia entre los sillares primitivos -del siglo X- y los del segundo momento constructivo.

Casi todo lo que hoy se ve en la iglesia de Santa María de Wamba es obra avanzada de la Edad Media, pero los arcos de herradura y las bóvedas de la cabecera triple, se atribuyen al siglo X.

La portada de Santa María de Wamba corresponde a la segunda fase de la construcción, a un momento medieval avanzado. En ella podemos apreciar el típico abocinamiento de los arcos de medio punto, identificativo del románico, apoyados en pequeñas columnas con elegantes capiteles y potentes basas. El segundo de los arcos presenta una decoración de lóbulos que se repite en la moldura exterior. El tímpano no presenta decoración figurada. Si encontramos figuras en los modillones que sostienen el alero, muy desfiguradas por la erosión.

Construida entre 1656 y 1672 y financiada por el Conde Gerolamo Cavaza, Santa Maria degli Scalzi, es uno de los más bellos templos barrocos de la ciudad de Venecia. Su nombre original es Santa Maria de Nazareth, sin embargo esta nomenclatura fue perdiéndose con el tiempo y en general se la conoce como la iglesia de los Scalzi o la iglesia del convento de los carmelitas descalzos. Los planos para su construcción fueron realizados por Baldassare Longhena en 1654 a petición de los monjes carmelitas. La espectacular fachada de mármol fue realizada por Giussepe Sardi finalizando las obras en 1680. Las esculturas que la decoran se le atribuyen a Bernardo Falcone.

Los planos para la construcción de este templo fueron realizados por Baldassare Longhena en 1654, a petición de los monjes carmelitas. La espectacular fachada de mármol fue proyectada por Giussepe Sardi, finalizando las obras en 1680.

Iglesia gótica de enorme extensión, edificada por los franciscanos entre 1340 y 1443, conserva un hermoso campanario de 1395 que destaca ante la austeridad de su fachada. En el interior, a parte de contemplar el mausoleo de Tiziano, se puede disfrutar con un estupendo coro tallado en madera con adornos en mármol realmente hermosos. Alberga, asimismo, numerosos retablos pintados, en especial, dos obras del anteriormente citado Tiziano, la Asunción, en el altar Mayor, y la Virgen de la Familia Pesaro. En la sacristía se exhibe el tríptico de la Virgen y los Santos de Bellini.

La obra que, en la arquitectura religiosa, define para muchos lo que fue el Quattrocento veneciano es la iglesia de Santa María dei Miracoli. El proyecto se ha atribuido a Pietro Lombardo, pero no se sabe si fue tan sólo el constructor.

Los mármoles policromos caracterizan esta fachada, organizada por pilastras con capiteles corintios y portadas con frontones curvos adornados con altorrelieves. Los escalones ante sus puertas son otra de sus señas de identidad.

Las paredes de la única nave de esta iglesia renacentista están revestidas de mármol mientras que la bóveda de cañón que la cubre se decora con madera tallada. El ábside es de pequeñas dimensiones y está elevado, destacando el conjunto por su austeridad y elegancia.

La obra que, en la arquitectura religiosa, define para muchos lo que fue el Quattrocento veneciano es la iglesia de Santa María dei Miracoli. El proyecto se ha atribuido a Pietro Lombardo, pero no se sabe si fue tan sólo el constructor. En ella se emplearon mármoles y muy ricos materiales, con lo cual el efecto cromático es lo primero que hace de esta arquitectura algo especial. La obra recuerda algunas de las arquitecturas pintadas en cuadros de la época. Algunos historiadores la han considerado muestra de un Renacimiento peculiar de la ciudad de Venecia, en tanto que hay una recuperación de formas bizantinas -que fue, al fin y al cabo, la propia Antigüedad-, pero McAndrew ha señalado que el revestimiento de mármoles recuerda más a San Marcos y otros edificios venecianos que a edificios bizantinos en los que, además, no existía tanta riqueza cromática.