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La construcción de la fachada de la catedral de Jaén fue realizada por Eufrasio López de Rojas entre 1667-68, siguiendo esquemas clasicistas para adecuarla al proyecto de Vandelvira. Esta suntuosa fachada es una de las obras más importantes del barroco andaluz del siglo XVII. Su autor representa en Jaén la superación de la tradición manierista que dominó en gran medida la arquitectura andaluza de las primeras décadas del siglo. Cercano ornamentalmente a los repertorios de Cano, muestra también en su trabajo un profundo conocimiento del barroco italiano. La influencia del nuevo estilo puede apreciarse en la búsqueda de efectos espaciales, conseguidos fundamentalmente mediante el retranqueo del ático.

A Vandelvira se debe la disposición de planta salón del templo y sus proporciones y, en definitiva, la idea general del conjunto que, como la catedral de Granada de Diego de Silóe, tanta influencia tuvieron en la construcción de catedrales en Andalucía como en América.

La pieza más conseguida del conjunto catedralicio jienense es, sin duda, la Sacristía, donde unos cuantos elementos arquitectónicos fueron suficientes para transformar una modesta planta rectangular en un verdadero espacio manierista. La articulación de los elementos constructivos, netamente clásicos, la ausencia absoluta de decoración -reducida exclusivamente al diseño de las piezas que coronan los capiteles, las cartelas de los testeros y las ménsulas con carátulas del friso-, así como el novedoso tratamiento de los muros y hornacinas logran transformar una disposición de carácter tradicional en un espacio radicalmente moderno donde las facultades y el genio de Vandelvira alcanzan sus cotas más elevadas.

El Sagrario de la Catedral de Jaén es un prisma rectangular, con paredes exteriores articuladas con dobles pilastras planas de orden compuesto sobre un pedestal común, entablamento y ático. El interior, con una gran elipse dispuesta longitudinalmente e intersectada por dos menores con los ejes girados noventa grados, está concebido como un rico joyel, con un anillo de ocho parejas de columnas estriadas de orden corintio, encuadrando los altares y los accesos a las sacristías, éstos sobrepuestos con galerías altas y balaustradas. Un terso y continuo entablamento configura la forma de la cúpula, cuyo casetonado exagonal arranca de una corona de óculos en la base encintados por guirnaldas y ángeles orantes. Al homenaje a Bernini y Juvarra se suma la influencia de la Sacristía de Andrés de Vandelvira, en la misma catedral, al recuperar la elegancia y limpieza de las columnas pareadas.

El 4 de abril de 1883 se puso la primera piedra de la cripta de la catedral de la Almudena "para la cual el arquitecto ha adoptado el estilo románico, por ser el de la época en que se descubrió la imagen de la Virgen". La cripta presenta tres naves sostenidas por recias columnas apoyadas en potentes basas y se cubren con bóvedas de arista, siendo los arcos que las sustentan de medio punto. Se levantó con mucho esfuerzo ya que la ambición del proyecto hacía necesario mucho dinero que difícilmente se consiguió reunir.

Gracias a la maqueta de la catedral diseñada por el marqués de Cubas conocemos la magnitud del proyecto. En planta la nueva catedral tenía una longitud de 104 por 76 metros, algo inferior que la de Toledo (120 x 60 m). La nave mayor alcanzaría los 32 metros de altura y 12 metros de anchura. La flecha del cimborio sobre el crucero rondaba los cien metros.

El fallecimiento de la reina María de las Mercedes en 1878 sin haber dejado descendencia impedía su enterramiento en el Panteón Real de El Escorial por lo que Alfonso XII pensó en construir una nueva parroquia dedicada a la Almudena, en un solar frontero al Palacio Real donado por el propio monarca. El proyecto se sancionó por Real Orden de 1880 y el marqués de Cubas realizó, en un poco convincente estilo gótico, el anteproyecto del templo, solventando las deficiencias iniciales en el definitivo proyecto de 1881. Cubas planteó la construcción de un templo con planta de cruz griega, un cuerpo de cinco naves, acusado transepto de tres naves y cabecera con girola rodeada de capillas trasnversales. A los pies se colocarían las dos torres, rematándose la estructura con un espectacular cimborrio.

Para la fachada de la madrileña catedral de la Almudena planteó Cubas un esquema en sintonía con la catedral de León, aunque reduciendo el número de accesos y anexionando a las naves las dos torres, resultando dos espacios independientes. El cuerpo central quedaría remarcado por el espectacular cimborrio sobre el crucero, de 100 metros de altura.

Durante el siglo XIV fueron construidas las catedrales Uspenski (de la Asunción), Blagoveschenski (de la Anunciación), Arjánsueiski (del Arcángel San Miguel), las cuales formaron la Plaza Sobornaya (de las Catedrales). Para el año de 1489 los artífices de Pskov terminaron la construcción de la Catedral de la Anunciación (Blagoveschenski), uno de los mejores monumentos del Kremlin de Moscú.