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Su gran aportación se produce en 1937, al ser el primer afroamericano que se subió a luchar a un ring después de más de dos décadas. Su victoria significó el principio de una etapa que llegó a durar 15 años y en la que ningún boxeador de raza blanca consiguió ganar más títulos. Fue considerado el mejor peso pesado en mucho tiempo. Gracias a él los deportistas de color lograron participar en todas las modalidades deportivas.

Cursa estudios en el Maryland Institute of Fine Arts. Entre 1936 y 1940 se traslada a Nueva York, y desde 1952 se instala en Washington. Allí entra en contacto con Clement Greenberg, un crítico de arte. Participa regularmente en exposiciones pero también destruye algunas de sus creaciones. Con Noland fundo la llamada escuela del Color Field Painting, inspirada en la obra de Pollock, Still, Newman y Motherwell. El plano pictórico y el espacio es una de sus preocupaciones fundamentales. En el caso de Louis su modo de aplicar la pintura consigue provocar el efecto de las veladuras.

Louis Pascal y Toulouse-Lautrec eran primos en segundo grado, habiendo compartiendo los mismos pupitres en el Lycée Fontane. Pascal era hijo del prefecto de La Gironda, trabajando como agente de seguros cuando los asuntos económicos de la familia empezaron a declinar, recibiendo incluso la ayuda de Lautrec. Este maravilloso retrato que contemplamos es uno de los más relacionados con Manet y la fotografía al situar al personaje en primer plano, como si se tratara de una instantánea, franqueando la puerta abierta. La silueta se recorta ante un fondo neutro, creando la profundidad espacial con las puertas del estudio. Una vez más destaca la precisión de la línea que organiza la composición, mientras el color ocupa un lugar secundario, aplicado con rapidez y vigorosidad. El rostro del personaje transmite su personalidad, presentándose con un cierto gesto de chulería y suficiencia una vez superados los apuros económicos. Lautrec también le hizo un retrato de espaldas.

Louis Pascal era primo de Toulouse-Lautrec en segundo grado, habiendo estudiado juntos en el Lycée Fontane. Ambos gozaban de su mutua compañía asistiendo habitualmente a los espectáculos juntos. El padre de Pascal era el prefecto de La Gironda, por lo que su situación económica era bastante saneada aunque más tarde pasaron ciertos apuros, debiendo trabajar Louis como agente de seguros, recibiendo incluso la ayuda de Lautrec en estos delicados momentos. Su amante, llamada Moute, también era del agrado de Henri lo que suponía un aliciente más para pasar largas jornadas con su primo. Esta imagen que contemplamos posiblemente sea un estudio preparatorio para el retrato que se guarda en Albi al aparecer Louis de espaldas, vistiendo elegantemente con su levita oscura y su sombrero de copa. Las líneas potentes organizan la composición mientras que el color se aplica de manera rápida; el espacio apenas está sugerido, dejando buena parte del cartón sin pintar.

Louis Reiset era uno de los amigos más cercanos de Ingres. El artista le retrató a él y a su familia. Cuando Madeleine Chapelle, esposa de Ingres, falleció, el artista se sumió en un período de inactividad. Louis Reiset le ofreció refugio y compañía en su casa de campo y probablemente fue su familia la que le aconsejó contraer nuevas nupcias con Delphine Ramel, pocos años después.El señor Reiset aparece en el retrato de Ingres con la elegante pose que caracteriza cualquier retrato del pintor. Su gesto altivo y determinado recuerda al espectador la profesión del modelo, que era capitán, antiguo teniente de dragones de la guardia imperial de Napoleón y oficial de la legión de honor. Vivió entre 1779 y 1852.

En la década de 1650 Ferdinand Bol se interesa por el Barroco Flamenco, tomando como referencia a Van Dyck para sus retratos. Su estilo se hace más colorista y clásico gracias a estos contactos como observamos en esta obra cuyo protagonista podría ser Louis Trip junior, miembro de una de las familias más importantes de Amsterdam relacionado con María Trip. El joven se presenta al aire libre, ante la balaustrada de un palacio, teniendo como fondo un paisaje. Su mirada se dirige al espectador en un tono ligeramente desafiante, reforzada por el gesto de la mano izquierda, apoyándose en jarras en la cintura y portando el sombrero. Los detalles del traje resultan muy atractivos, así como los bucles del cabello rubio o la mano derecha en escorzo, proyectándose hacia el espectador.

Es autor entre otras obras del edificio de la Intendencia, construido entre 1770 y 1778; y del Teatro de Burdeos, una de sus creaciones más célebres. Su edificación se llevó a cabo entre 1772 y 1780. Es digna de mención la rica decoración de su interior.