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Las complejas relaciones de Ernst con su madre y su padre, al que se refiere en muchos escritos de forma ambigua, parecen latir detrás de su obsesión por los pájaros y los ojos. Las investigaciones psicoanalíticas de Freud y el complejo de Edipo se han puesto en relación con su insistencia en estos últimos. La claridad de la imagen y la precisión en el detalle remite a una pintura realista, mientras las alteraciones de escala hacen pensar más en los collages.

Ingres pintó tres versiones de este mismo tema, prácticamente sin variaciones. Esta es la última versión y se diferencia de las anteriores en la figura de hombre barbado que huye al fondo de la cueva. El mito de Edipo nos habla del joven príncipe sobre el que se profetizó que mataría a su padre y se casaría con su madre. Para eludir este destino, Edipo fue abandonado por sus padres y vagó por el destierro. En cierto momento topó con la Esfinge, que le planteó el famoso enigma -el animal que camina a cuatro patas en su infancia, a dos en su madurez y a tres en su vejez- que sólo Edipo fue capaz de resolver. La esfinge entonces le reveló su destino, que efectivamente cumplió por accidente. De tal modo, parece que la figura masculina del fondo pudiera ser el mismo Edipo maduro, que huye horrorizado ante lo que le espera.

Nacido en el seno de una familia pobre apenas tuvo la oportunidad de asistir a la escuela. Trabajó como vendedor de periódicos y más tarde como redactor tras fundar su propio periódico. Mientras se ganaba la vida con estas ocupaciones, estudiaba mecánica, física y química. En 1862 desarrolla el telégrafo doble. Este aparato permitía trasmitir dos mensajes en sentido inverso a través de un solo hilo. Gracias al invento en cuestión algunas compañías le nombraron ingeniero. Por otra parte, este avance le reportó grandes ingresos que le permitieron instalar en 1876 la fábrica de Menlo Park. A partir de entonces comenzaría a trabajar en muchos de sus experimentos hasta darles forma. Prueba de ello fueron todas las mejoras aplicadas al telégrafo. También perfeccionó el teléfono, inventado por Graham Bell, inaugurándose la primera línea telefónica entre Chicago y Nueva York en 1892. A Thomas Edison se le debe el fonógrafo de rodillo, la lámpara eléctrica incandescente, un generador de corriente eléctrica y el cinetoscopio, entre otros aparatos. Este último permitía a una persona ver una secuencia rodada. A lo largo de toda su trayectoria logró más de 1.300 patentes. Entre todos estos inventos la luz eléctrica fue uno de los que más trascendencia tuvo para el desarrollo social. Fundó la Compañía de Iluminación Eléctrica Edison. Su trabajo siempre fue reconocido y recibió la Medalla del congreso.

En la Antigua Roma, era la persona que se encargaba de organizar el espectáculo circense o las luchas entre gladiadores.

Duranty fue buen amigo de Degas y uno de sus más acérrimos defensores desde su posición de crítico artístico. En 1876 publicó un manifiesto titulado "La nueva pintura" en el que exaltaba el naturalismo y especialmente a Degas. Era de la opinión que los cuadros debían reflejar las características fundamentales del hombre moderno, estudiando su relación con su vestuario, su casa o su profesión y atendiendo especialmente a sus gestos. La filosofía del crítico de arte ha sido recogida perfectamente por Degas en su retrato - para el que realizó un estudio previo - al presentarlo en su despacho, rodeado de grabados, libros, diversos papeles o el tintero. Al fondo, una gran biblioteca con numerosos volúmenes perfectamente colocados, igual que los que vemos sobre la mesa, indicando de esta manera que estamos ante un hombre ordenado. Su gesto es muy atractivo, se lleva la mano izquierda al rostro y apoya el brazo derecho sobre un grueso tomo, con el rostro iluminado y sonriente, y una actitud positiva hacia lo que le dicen, dando la impresión de ser muy receptivo. Como viene siendo habitual por estas fechas, Degas emplea una perspectiva alzada, por lo que sitúa la mesa en primer plano para integrar al espectador en el cuadro. Una delicada luz natural penetra por una supuesta ventana de la derecha e ilumina todo el espacio. Esta luz acentúa la brillantez de los colores, especialmente las tonalidades claras como el azul, el amarillo o el rosa. La pincelada rápida del fondo y de algunas zonas de primer plano contrasta con la seguridad del dibujo con que ha ejecutado la figura de Duranty, quien falleció al poco tiempo de inaugurar la tercera exposición impresionista, en 1880; su viuda fue ayudada por los pintores, encabezados por Degas.

Edmond era el menor de los hijos de Leonard Renoir y Marguerite Meriet. Se interesó por las letras y fue periodista y escritor, colaborando con algunas publicaciones importantes de la época. Este magnífico retrato acompañaba a un relato suyo publicado en la revista "La Vie Moderne" el 15 de diciembre de 1883. Edmond aparece sentado en la playa de Menton, leyendo una carta -posiblemente su propio relato- en una actitud totalmente relajada, a la sombra de una sombrilla. En el fondo observamos los barcos de la bahía y dos hombres conversando. El trazo rápido y certero exhibido por Renoir nos indica su habilidad a la hora de dibujar, manifestada ya en su periodo como decorador de porcelanas en su juventud. La distribución de las sombras es muy acertada, creando de manera excepcional los contrastes lumínicos.

La hermana de Degas, Thérèse, y su marido Edmondo son los protagonistas de este retrato, en el que se pone de manifiesto la diferencia entre ambos a pesar de estar casados. Su matrimonio se produjo aun siendo primos, valiéndose de una bula papal para llevarlo a cabo. Thérèse era la hermana favorita de Degas y de la que más retratos realizó. Quizá por eso nos muestre con cierto rencor a quien se ha llevado a su modelo. El artista se ha centrado en las dos figuras, haciéndonos olvidar del resto del escenario. Para ello ha recurrido a colores apagados para el fondo, olvidándose de mostrarnos los detalles del cortinaje y de la tela que cubre la mesa. Así, los rostros y las manos de Edmondo y Thérèse son nuestros centros de atención. El marido se sitúa en primer plano, en una postura rígida al sentarse en una silla y acodarse en ella y en la mesa de la izquierda. Sus manos son grandes y rugosas, en sintonía con el rostro aburrido y dominante. Por el contrario, Thérèse muestra su delicada piel, atrapándonos con su mirada penetrante y directa. Su gesto - llevándose la mano derecha a la cara - el rostro ovalado y el cabello recogido atrás con raya al medio recuerdan a los retratos de Ingres, que tanto atraían a la sociedad parisina en aquellos momentos. Algunos especialistas piensan que el apoyar la mano izquierda en el hombro de su esposo se considera como una actitud de dependencia hacia él, sometiéndose por entero a su voluntad. Las frías tonalidades empleadas contrastan con la brillantez de las carnaciones. La luz ilumina especialmente a Edmondo, mientras que Thérèse queda en una zona de semipenumbra que le otorga mayor belleza. La pincelada es bastante suelta en algunas zonas como en la pared o los adornos del vestido femenino, mientras que se aprecia un delicado dibujo en las manos y rostros. La influencia de la fotografía también está aquí presente al cortar la pierna y el brazo izquierdo de su cuñado.

Al ser coronado rey, Edmundo firmó un tratado con el normando Olaf Sitricson por el que lograba protección para la zona atacada por los reyes de Northumbria. Antes de ser asesinado consiguió expulsar a Olaf de este territorio.

Cuando Edmundo II fue nombrado rey por los ciudadanos de Londres puso todo su empeño para enfrentarse a Canuto y conquistar Wessex. Una vez tomado este territorio consiguió que Canuto le entregara el sur del país.