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Cuando Van Gogh estaba falto de inspiración recurría a su amplia colección de estampas de maestros antiguos para buscar alguna obra que reinterpretar. Surgen así imágenes inspiradas en Millet, Rembrandt, Delacroix, Doré o Jordaens como estas vacas que aquí contemplamos donde Vincent aporta su admiración hacia la pincelada empastada y violenta y el colorido más brillante que los pardos habituales en el Barroco. De esta manera, Van Gogh une la tradición y la modernidad, obteniendo admirables resultados.

Los paisajes pintados por Barrón encierran una compilación de elementos identificativos del romanticismo como la grandiosidad de la naturaleza o el pintoresquismo descriptivo, transmitiendo una sosegada sensación de bucolismo muy admirada por la burguesía sevillana.

Fotografía cedida por la Sociedade Anónima de Xestión do Plan Xacobeo

Durante los veranos pasados en la región del lago Atter, Klimt se sentía atraído por los paisajes de los alrededores y en alguna ocasión nos presentó el interior de una granja como en este caso. No es habitual que en estos paisajes aparezcan figuras, por lo que estamos ante una obra cargada de originalidad. Utilizando un estilo vinculado con el impresionismo, Klimt nos muestra las vacas en el establo para interesarse también por efectos lumínicos y atmosféricos. La luz penetra por la puerta y la ventana del fondo y provoca el brillo en las briznas de paja y el cuerpo de la vaca que contemplamos en primer plano, quedando la zona de la derecha en penumbra. Esta potente iluminación de la mañana crea un sensacional efecto atmosférico que diluye los contornos y envuelve las figuras en aire, recordando a los últimos trabajos de Velázquez, uno de los pintores más admirados por Klimt. La composición se organiza a través de una diagonal en profundidad formada por los abrevaderos, dividiendo en dos zonas el espacio, una en penumbra y otra iluminada. Las pinceladas son rápidas y muy diluidas, contrastando con otras obras pintadas en estos momentos como la Judith I, por lo que podemos considerar estos trabajos como ejercicios experimentales.

Iniciador de la Escuela de Barbizon, Rousseau, junto con otros pintores coetáneos, promocionaría esa región y los bosques de Fontainebleau como fuente de inspiración pictórica, hasta el punto de inducir á la generación más joven -la de los impresionistas- a desplazarse con asiduidad a dichos parajes. Basándose siempre en el paisaje real, Rousseau manifestaría una especial predilección por la representación de grandes árboles aislados situados en las lindes de esos bosques.

Los pintores animalistas holandeses se mostraron en general más preocupados por la observación y la figuración naturalista del animal que por su posible carga poética. Paulus Potter será uno de los maestros más significativos en esta temática. Sus obras están caracterizadas por la atmósfera luminosa y pretendidamente bucólica en la que situó a sus caballos, toros o vacas como podemos comprobar en esta obra, en la que la luz ocupa también un papel destacado, en sintonía con las obras de Salomon van Ruysdael.

Llegó al Río de la Plata en la expedición de Pedro de Mendoza en 1536, dentro del grupo de veinte mujeres del que hablan los cronistas. Estuvo presente en la fundación primera de Buenos Aires.

Como oidor de la Audiencia de Santo Domingo fue enviado en 1536 a Cartagena de Indias para llevar a cabo el juicio de residencia de Pedro de Heredia. Destituyó al gobernador y continuó sus actividades exploradoras, enviando diversos grupos a la búsqueda de metales tanto al sur como al oeste de la región. El mismo se dirigió al Cenú en busca de oro y plata y en 1538 hacia Santa María la Antigua del Darién, penetrando en los Andes y llegando hasta Cali donde fue hecho prisionero por Sebastián de Belalcázar. Su cargo de gobernador será ocupado por su propio juez de residencia, Juan de Santa Cruz.