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Al final de la calle Larios se alza el monumento a don Manuel Domingo Larios y Larios, segundo marqués de Larios, obra cuyo concurso -realizado a iniciativa del periodista Nicolás Muñoz Cerissola- ganó Mariano Benlliure -también se presentaron Querol y Susillo-. El monumento está constituido por la figura de don Manuel Domingo, alzada sobre artístico basamento; al frente, en un plano más bajo, un grupo de mujer oferente con niño titulado La Caridad; en la parte posterior, al mismo nivel, la alegoría del Trabajo (un recio desnudo que Benlliure tomo del torero Mazzantini). El escudo de Málaga, diseñado como gran cartela, cerraría por la parte anterior el monumento, en tanto que festones y volutas en bronce abrazaban la piedra de mármol.

El marqués liste larga levita y aparece con las características patillas de época, portando una carpeta con documentos en su mano derecha.

En la madrileña plaza de las Descalzas se levanta el monumento al marqués de Pontejos, una muestra más de la interpretación realista en la escultura española del siglo XIX. Don Joaquín Vizcaíno fue alcalde de Madrid y el impulsor de la Caja de Ahorros, por lo que su monumento se alza frente a la Sala de las Alhajas. El marqués liste larga levita y aparece con las características patillas de época, portando una carpeta con documentos en su mano derecha. En la zona derecha del monumento apreciamos un yunque con una hucha -símbolo de la Caja de Ahorros- y un martillo como símbolo de la constancia y el trabajo, valores siempre exhibidos por el marqués.

En el año 1902 el Ayuntamiento de Madrid pone en marcha un plan de embellecimiento de la ciudad con motivo de la mayoría de edad de Alfonso XIII, levantándose un buen número de estatuas de personajes representativos en los diferentes barrios. Fruto de este plan es el monumento al marqués de Salamanca que se alza en la plaza del mismo nombre. La relación entre Suñol y el marqués se había iniciado con anterioridad porque el escultor había decorado buena parte de los palacios del barrio fundado por este urbanista y financiero.

Emblema que conmemora y recuerda a los peregrinos que, desde la Edad Media recorren este itinerario en su largo caminar hacia la ciudad del Apóstol. Durante mucho tiempo los romeros que surcaban estas tierras, de la Comarca de Sarriá, debían llevar una piedra caliza hasta Santiago, para los hornos de cal de la catedral.

Obra en bronce del artista burgalés Bruno Cuevas.

Fotografía cedida por el Servicio de Promoción e Imagen turística del Gobierno de Navarra.