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Su formación discurre en Estados Unidos. Ingresa en el Partido Liberal, al tiempo que entra en el cuerpo de la Guardia Nacional. En 1933 se convertiría en su director. Cuatro años después sube al poder imponiendo un régimen dictatorial. Durante estos años aparentaba presidencias ficticias cada tres años. Estando en el mandato permitió que políticos conservadores, que lideraban la oposición, ocuparan puestos en el gobierno. Mientras estuvo en el poder se hizo millonario. En 1956 fue asesinado. En este mismo año se hizo con las riendas del país su hijo mayor Luis Somoza.

Hijo de Anastasio Somoza y hermano de Luis Somoza, dictadores nicaragüenses, se traslada a Estados Unidos para estudiar en la Academia Militar de West Point. Tras licenciarse ocupó el cargo de Guardia Nacional durante doce años, hasta que en 1967 ascendió a la presidencia del país. Desde el poder trató de recuperar el control y castigó a todo aquel que se manifestara en contra del gobierno. En estos años aprovechó su cargo político para incrementar su fortuna personal. Desde el gobierno se hizo con las tierras de los campesinos. La situación llegó a convertirse incluso en un riesgo para burguesía que veía peligrar su futuro. En 1979 el Frente Sandinista de Liberación nacional se impuso y el 17 de julio de este mismo año Somoza tuvo que abandonar el país. En poco tiempo el gobierno se vio restablecido con la figura de Daniel Ortega. En dictador fue asesinado el 17 de septiembre de 1979.

El mejor de los tanques aliados en servicio en 1940, el S-35 comenzó a mediados de los años 30 a integrar la caballería francesa. Muy logrado y bien diseñado, muchas de sus aportaciones técnicas fueron incorporadas a carros posteriores, especialmente el blindaje, realizado mediante fundido y no remachado, como era la norma. Incorporaba además una radio, un cañón de 47 mm. y una ametralladora coaxial de 7,5 mm., características que hicieron que todavía en 1944 fuera usado, esta vez en manos alemanas, durante la invasión de Normandía por los aliados. No obstante, tenía varios inconvenientes. Uno de ellos era la lentitud de su fabricación, que hizo que en 1940 Francia contara tan solo con 250 aparatos que oponer a los Panzer II alemanes durante la invasión. Otra, no menor, era que tanto el cañón como la radio estaban a cargo del jefe de carro, lo que le restaba operatividad.

A él se debe la expansión del reino y la fijación de las fronteras. Adoptó una serie de medidas militares para asegurarse la unidad territorial y llevó a cabo una política cultural basada en la adopción del budismo y la introducción de una escritura que permitiera su propagación. Desde el punto de vista religioso, encontró un importante apoyo en el maestro budista Padmasambhava. Para mantener el status quo puso en marcha una interesante política de alianzas matrimoniales. Durante su reinado surgió la tradición estatuaria tibetana, gracias a las figuras que trajeron la princesa china Wen Cheng y la tibetana Bhiakuti. Este hecho no sólo tuvo relevancia en el plano de la escultura, sino también de la arquitectura, ya que implicó la construcción de una serie de monasterios en Lhasa destinados a albergar estas figuras. En la iconografía aparece reflejado con un turbante naranja o dorado, del que emana la imagen de Avalokitesvara.

Sophie Amalia Maria Potier des Echelles nació el 2 de diciembre de 1873 en la ciudad de Lvov, donde su padre, el general Maximiliam Potier des Echelles, estaba prestando servicio. En 1896 Sonja se casó con el magnate de la industria del metal y de las instituciones de crédito Anton Knips. Vinculada al mundo artístico, admiró el arte moderno, especialmente a Klimt, a Josef Hoffman y a los miembros de los Talleres de Viena, siendo una de las refundadoras de esta institución en 1914. Hoffman fue el encargado de diseñar su apartamento en el número 15 de la Gumpendorferstrasse en 1903. En su salón dispuso uno de los paisajes de Klimt. Hoffman también diseñó su residencia de campo en Seeboden, cerca del lago Millstatt, y la tumba familiar en el cementerio de Hietzing pero el gran diseño del arquitecto secessionista fue la casa familiar del distrito XIX de Viena, construida entre 1924-25; en el centro del salón principal ubicó este retrato que contemplamos mientras que en el salón de mujeres colocó el lienzo de Adán y Eva. Sonja falleció en su residencia de Seeboden el 25 de junio de 1959. En sus documentos, ella se denominaba una "artista" pero no conocemos nada que nos indique que verdaderamente lo fue. Una de sus nietas, Barbara Creagham, manifestó que su matrimonio no fue feliz y que llevó una trágica vida. Sus dos hijos murieron jóvenes y su hermano favorito murió tras caerse de un caballo. Se sintió culpable de estas pérdidas y eso influyó en sus relaciones personales.El retrato pintado por Klimt es considerado como el primero de su nuevo estilo, al trabajar por primera vez en formato cuadrado y abandonar el hiperrealismo de trabajos precedentes como Josef Pembauer. Sonja está sentada en el borde de un sillón blanco y tras ella podemos observar un gran ramo de orquídeas, motivo que se repite en la esquina superior izquierda. Se trata de la única referencia a la naturaleza mostrada en un retrato de Klimt. El fondo se divide en una amplia zona oscura y otra algo más clara, como si se tratara de la zona de tierra del jardín.Sonja viste un elegante traje rosa con cuello alto y volantes en los hombros, amplia falda y estrecha cintura. En la manera de tratar el vestido encontramos una significativa influencia de Whistler mientras que, en la pose, Klimt se inspira en un retrato de Hans Makart, concretamente en el de Charlotte Wolter como Mesalina. La mano izquierda de Sonja se sujeta firmemente al sillón mientras que en la derecha sostiene un libro rojo, identificado con uno de los cuadernos de notas del pintor. Su gesto serio y melancólico es otro de los elementos de referencia del retrato. Dirige su mirada hacia el espectador, recibiendo la luz en sus ojos para resaltar su brillo. El resultado es un trabajo verdaderamente espectacular, con el que Klimt se convertirá en el retratista favorito de las mujeres de la alta clase burguesa de Viena como atestiguan los retratos de Serena Lederer o Adele Bloch-Bauer.

Es la expresión propia de las esculturas arcaicas, de las que no conocemos si son hombres, héroes o dioses. En el siglo pasado se les llamaba Apolo a todos.