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Se trata de una estación de ferrocarril proyectada por Otto Wagner en 1899. Está situada entre Schönbrunn y Hietzing y fue construida para la familia imperial y sus huéspedes. Es un edificio blanco con forma cúbica, cerrajería verde y una cúpula de cobre. La sala de espera está recubierta de madera y cristal y tiene una alfombra asimétrica y una bonita chimenea de mármol y latón como elementos decorativos. La cúpula está decorada con motivos florales, en cristal, y de fronda, en cristal y oropel. Wagner construyó el pabellón sin haber recibido el encargo del emperador, en un esfuerzo por dar a conocer su trabajo. Desgraciadamente, Francisco José sólo utilizó esta estación dos veces.

En el centro de la Plaza de América se alza el Pabellón Real, uno de los principales edificios que Aníbal González diseñó para la Exposición Iberoamericana de 1929. González empleó en este pabellón el gótico flamígero como estilo de referencia, un peldaño más en su revisión de los estilos antiguos, tan de moda en la arquitectura de los años iniciales del siglo XX. En su interior destacan los magníficos artesonados que cubren las salas mientras que al exterior sobresale la decoración cerámica de su portada. En la actualidad está ocupado por dependencias municipales.

Para la Expo 92 de Sevilla construyó Guillermo Vázquez Consuegra estos dos edificios que cosecharon un importante éxito, tomando como referencia elementos naúticos.

Uno de los pabellones que mayor éxito cosechó en la Expo 92 fue el de la Navegación, edificio que recuerda la quilla invertida de un barco. A su lado se levanta la Torre Panorámica Schindler, con forma de gran embarcación en posición vertical. La Torre cuenta con dos ascensores panorámicos que salvan los 60 metros de altura en 24 segundos, subiendo al espectador a los 15 pisos de la sala panorámica.

Estas estaciones de metro de Viena, en su época denominadas las jaulas gemelas, aparecen bien diferenciadas en relación al tejido urbano donde se ubican. Han sido desmontadas hace unos años y reconstruidas dentro de la nueva ordenación de la plaza, al fondo de la cual se levanta Karlskirche. Se trata de una estructura de paneles revestidos de piezas de mármol blanco sobre hierro pintado de verde que funciona como símbolo de los nuevos tiempos. Junto a estos colores de la estructura resalta el oro de la decoración que Wagner realiza en un lenguaje art nouveau en el que las bandas decorativas alternan con amplias superficies vacías. Volúmenes simples, nítidamente articulados. Comparten espacio en la plaza con el Edificio de la Secessión que se levanta el mismo año.

Sorprende en la obra de Wang Meng la introducción de una amplia gama de colores (azul, rosa, amarillo...), utilizados con gran delicadeza. Wang Meng apenas deja espacios vacíos en la composición, como sus contemporáneos; por el contrario, sus paisajes abarcan toda la superficie, de las altas montañas a los valles. Cascadas, árboles y riachuelos parecen conformar el escenario ideal para el desarrollo de la creación, tal y como se aprecia en el pabellón abierto del ermitaño.

El excelente retrato de Pablillos de Valladolid también formaría parte de la serie de bufones - junto a Cristóbal de Castañeda y El bufón Don Juan de Austria - supuestamente destinada al Palacio del Buen Retiro hacia 1636. La actividad de este bufón o actor consistía en divertir a la familia real, en muchos casos actuando, como podemos deducir por la actitud declamatoria y su actitud nada grotesca con que le presenta Velázquez. Lo más destacado de este lienzo es la ausencia de referencias espaciales ya que no existe separación entre suelo y pared. A pesar de la ausencia comentada, la figura tiene peso y se sujeta al suelo, así como posee volumen sin quedarse plana, todo ello gracias a las sombras que sitúa el maestro. Esta lección de pintura la aplicará más tarde Edouard Manet en su Pífano. Pablillos viste traje de color negro, como exigía la etiqueta española a los caballeros, con golilla y puños blancos. La soltura a la hora de trabajar que alcanza Velázquez en esta década de 1630 se pone claramente de manifiesto en esta obra, una de las más avanzadas del pintor, que servirá de punto de referencia al Impresionismo.

Designado por Alejandro I, fue primero regente de Pedro II y en 1934 subió al poder. Desde el principado mantuvo una postura pacifista, con la intención de mejorar las relaciones con sus vecinos. Prueba de ello fueron los acuerdos de amistad que estableció con Bulgaria y luego con Italia. Tuvo que afrontar las peticiones del grupo que reclamaba la independencia de Croacia y estableció un convenio por el que admitía la creación de la "Gran Croacia", situada en la antigua Bosnia-Herzegovina. Aunque siempre trató de ser neutra, tras la invasión nazi tuvo que acceder a las peticiones del Hitler y firmar un acuerdo con Alemania en 1941 a cambio de la Macedonia Griega. No obstante, el pueblo no vio con buenos ojos la actuación de su gobernante y se alió con ejército británico para evitar la injerencia germana. Esta situación provocó el exilio del príncipe Pablo a Kenia.