Busqueda de contenidos

Nació en el año 1891 en el seno de una familia de origen modesto. En 1930, tras una carrera gris, es llamado por von Brauchitsch para trabajar con él en el ministerio de la Guerra. Goebbels le presenta posteriormente a Hitler, y es nombrado jefe del servicio de investigaciones. En 1939, Model actúa como Jefe del Estado Mayor del 4? cuerpo durante la invasión de Polonia. Con ocasión de la campaña de Francia, ocupa el mismo puesto en el 16? ejército. General en 1941, Model interviene en la invasión de la Unión Soviética al mando de una división blindada. Tras el episodio de Kursk, en el verano de 1943, contiene la ofensiva soviética que se produce. Ascendido al mariscalato en marzo de 1944, sustituye a von Manstein en el mando del cuerpo del ejército del sur, y desde este puesto logra restablecer el frente de los Cárpatos. A continuación sustituye a Kluge en el frente del oeste, que presenta una difícil situación. En octubre de aquel año interviene en la ofensiva de las Ardenas bajo el mando de von Runstedt. El 21 de abril de 1945, Model se suicida tras la rendición de las fuerzas alemanas cercadas en la región del Rhur.

La especialidad de Ferdinand Cormon eran los asuntos de historia elaborados con el mayor rigor arqueológico, sin dejar ningún elemento al azar. Por ello en su taller se encontraban numerosos modelos curiosos que los jóvenes aprendices emplearían como el Modelo de escayola de hombre agachado o éste que contemplamos, quizá el más dinámico de la serie realizada por Vincent al situar al animal en movimiento. Las líneas son seguras y firmes, tomando un importante papel el empastamiento que caracteriza la pintura de Van Gogh.

A su llegada a París en la primavera de 1886 Van Gogh se matriculó en la academia de Cormon en su afán de afianzarse en el dibujo y perfeccionar su estilo, incluso hacerlo más académico. Pero en el taller parisino sólo se realizaban copias de escayolas - elaborando Vincent una amplia serie de la que forma parte esta imagen - lo que pronto aburrió al holandés, frecuentando los cafés y los estudios de artistas involucrados en el impresionismo como Pissarro, con el que iniciará una estrecha amistad. Desde ese momento, Vincent empezará a desarrollar una nueva concepción del arte donde el color ocupará un lugar privilegiado. En estos trabajos de taller nos encontramos al Van Gogh más clásico, preocupado por conceptos relacionados con el dibujo y el volumen que pronto cederán su lugar a la intensidad cromática.

La joven camarera del Folies Bergère fue al estudio de Manet para posar ante el maestro, que tenía en mente realizar una obra dedicada al templo de ocio más destacado de París. De nombre Suzon, protagoniza el famoso lienzo titulado el Bar del Folies. Manet realizó también este retrato de perfil al pastel de la muchacha con sombrero y vestido a juego, decorado con una flor en el cuello. El aspecto distante de Suzon queda claramente de manifiesto en esta obra, demostrando el pintor su capacidad para realizar retratos y captar el alma de sus modelos. La técnica rápida del pastel - que había puesto de moda años atrás Degas - servirá a Manet para realizar un buen número de retratos femeninos de altísima calidad como Mery Laurent con sombrero o Madame Jacob.

En realidad, la introducción del socialismo en Inglaterra está ligada a la aparición de un nuevo sindicalismo, procedente de las crisis industriales que sufre Gran Bretaña desde 1873. Los jefes de este nuevo sindicato -entre los que destaca Keir Hardie- preconizan una acción basada en los intereses de toda la clase obrera, no sólo de los más cualificados. La agitación que produce culmina en la huelga de los estibadores del puerto de Londres en 1889, que terminó con victoria de los obreros; los efectivos de las "Trade Unions" crecen a partir de entonces; el número de sindicados se dobla entre 1888 y 1892 (de 750.000 a 1.500.000 afiliados). Al tiempo se introduce también el socialismo en Gran Bretaña a través de la "Sociedad Fabiana", un grupo de intelectuales provenientes de variados horizontes políticos, cuyos miembros más notables eran Sidney Webb, Bernard Shaw y H. G. Wells; los fabianos excluían la filosofía de la definición del socialismo (en este sentido nada deben al marxismo), partían de un pragmatismo que les llevaba a sólo hacer cuestión de las vías concretas que el socialismo podía tomar en Gran Bretaña. Presentaban al socialismo no como un movimiento revolucionario, sino como el desarrollo y la evolución de las instituciones existentes. Su número fue siempre pequeño (apenas 3.000 en menos de 100 sociedades en 1914) pero su influencia, relativamente grande. Por su parte, H. M. Hyndman funda en 1881 la Federación Social Democrática, constituida con cierto número de intelectuales radicales y miembros de la I Internacional. Encarnaba el renacimiento del cartismo, pero con tan fuerte influencia marxista (colaboraba también Eleonore Marx-Eveling, hija de Marx) que llegó hasta un doctrinarismo que chocaba con el mundo obrero británico, por lo que, en opinión de Droz, no pudo nunca convertise en el gran partido sindicalista que tenía la ambición de ser. Del sindicalismo de los años ochenta surgió un nuevo partido político, inspirado por Keir Hardie, minero, autodidacta de gran cultura y sediento de justicia social. Se trata del Partido Laboralista Independiente constituido en 1893, que se distanció tanto del marxismo de la Federación Social Democrática como del "trade-unionismo" poco combativo. El nuevo partido se instaló con fuerza en varias zonas del país -especialmente Escocia- y obtuvo algún éxito en las elecciones, sin llegar a ser aún el gran partido, debido a que el sindicalismo moderado propugnaba la colaboración con los liberales, en lugar de crear un partido independiente. Pero tras la poderosa reacción patronal de los años noventa del siglo XIX, muchos sindicatos se decidieron a fomentar la relación entre ellos y las agrupaciones de base obrera partidarias de la acción política. Así nació el "Comité para la Representación del Trabajo" con finalidades electorales en 1899 y que agrupaba a trade-unionistas, Partido Laboralista Independiente, Federación Social Democrática y Fabianos. Su secretario general era R. Mac Donald. Éste será el origen del Partido Laboralista, de carácter obrero y resuelto a aceptar en su seno diversidad de opiniones y tendencias jurídicamente, fue creado en febrero de 1906 a partir de los diputados que habían sido elegidos en ese año por el esfuerzo del Comité y algunos otros por su colaboración con el Partido Liberal. Poco después de la fundación del partido, se puso de manifiesto el divorcio entre la dirección parlamentaria -que propugnaba una mejora lenta y sin tensiones- y las masas obreras, impacientes por ver mejorar su suerte y que respondían con un vasto movimiento de huelgas, haciendo crecer el sindicalismo, que agrupaba 4.000.000 de miembros al comienzo de la I Guerra Mundial. El mayor exponente del "Socialismo de Estado" fue Ferdinand Lasalle (1825-1864). Negaba la necesidad de la revolución y encomendaba al Estado el establecimiento del socialismo. Su doctrina, de fuerte influencia hegeliana, se puede resumir diciendo que la historia de la Humanidad es la lucha por la libertad frente a la naturaleza, la miseria, la pobreza y la debilidad que rodean al hombre; para conseguir la victoria es necesaria la unión de los trabajadores y esta unión la crea el Estado, pues sólo él es capaz de conseguir el desarrollo de la humanidad hacia la libertad. Con este fin creó el primer partido político obrero en 1863 (La Asociación General Alemana de las Clases Trabajadoras) para, con la ayuda del Estado, lograr la transformación de la sociedad. Fue influido también por el marxismo, pero Marx y Engels rompieron con él en 1862, entre otras cosas por su convivencia con Bismarck, quien utilizó las teorías lasallianas para someter a la clase obrera. Su huella se dejó sentir persistentemente en el socialismo alemán (a pesar de que los "ortodoxos" condenaron sus doctrinas en el Congreso de Erfurt, en 1891) e incluso en el laborismo inglés, a través de su discípulo Wagner.

En 1603 Rubens llega a España para hacer entrega al rey Felipe III y su valido, el poderoso duque de Lerma, una importante colección de pinturas renacentistas como obsequio de su señor, el duque de Mantua, quien quería obtener el cargo de almirante de la flota española. El embajador de Mantua presionó al joven pintor para que realizara la restauración de una serie de cuadros, obteniendo el artista un importante éxito en la corte española. Pero será con el retrato ecuestre de Lerma cuando alcance la gloria. Se trata de una obra dentro de la tradición veneciana, cargada de dinamismo y de seguridad, que constituye una reformulación de la manera barroca del retrato ecuestre clásico, teniendo como referencia los retratos de Carlos V en Mülhberg de Tiziano y el San Martín partiendo la capa con el pobre de El Greco, así como las obras de Pordenone y Tintoretto. El duque avanza hacia el espectador, utilizando una perspectiva de "sotto-in-sù" que hace más imponente la figura del valido, nombrado en aquellas fechas gran capitán de la caballería española. La única diferencia respecto al lienzo definitivo la encontramos en el rostro del modelo, joven y barbado -¿un autorretrato?- así como en las condecoraciones que porta el noble -una cadena de oro con la concha de la Orden de Santiago- y el fondo donde se observa un potente ejército de caballería.