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A las técnicas minuciosas aprendidas en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Regoyos añadió las novedades recibidas desde Francia, practicando un paisajismo afín al Impresionismo, en especial a la escuela Puntillista. El gallinero es una excelente muestra del tipo de pintura realizado por Regoyos. En sus obras no hay espiritualismo idealizante, pero tampoco complacencia tenebrista: sólo una verosimilitud confirmada en su ingenuidad pictórica, logrando que la construcción plástica se eleve por encima de la propia subjetividad. Él mismo confiesa haber aprendido a pintar siguiendo a la naturaleza como modelo, "captar sus vibraciones y ser libre en la selección de los temas a pintar". Las tonalidades brillantes se adueñan de la composición y la luz domina un conjunto en el que encontramos ecos de Renoir, Monet y los impresionistas, especialmente en el empleo de las tonalidades malvas para las sombras y el efecto atmosférico que se crea en el ambiente. Pero Regoyos da un paso más y se acerca a la pintura "naif" al incluir elementos anecdóticos como las gallinas o las verduras de primer plano.

Ciudad y puerto de Turquía nordoccidental, en la provincia de Çanakkale. Llamada Gelibolu en turco está situada en una estrecha península situada en el Estrecho de los Dardanelos. Pertenece a la Turquía europea y cuenta con dos puertos fuertemente fortificados. Gallípoli cuenta en sus cercanías con restos romanos y bizantinos, bajo quien estuvo hasta el siglo XIV, momento en que fue tomada por los otomanos. La ciudad ha sido a lo largo de su historia un puesto estratégico para la defensa de Estambul, viviendo algunas sangrientas batallas como la desarrollada durante la I Guerra Mundial (1914-1918), en la que las tropas de la Entente y, especialmente, las australianas y neozelandesas sufrieron enormes bajas. Su población actual ronda los 40.000 habitantes.

Durante el Barroco Centroeuropeo se hicieron muy frecuentes los temas de bodegón, que podían variar desde una exuberante mesa de banquete, hasta el extremo opuesto, con sólo uno o dos elementos. Este Gallo Muerto es del último tipo. Se trata de un cuadro de formato medio, que muestra al ave de corral colgada por las patas, como podía estarlo en cualquier despensa campesina, tal vez esperando para ser desplumada. Resume en sí misma el modo de vida sencillo de una casa holandesa o flamenca, que vive de sus animales de granja, preparados por la dueña para comer. La técnica recuerda a los seguidores del Naturalismo Tenebrista, puesto que existe un fuerte contraste entre el plumaje blanco sucio del animal y el fondo oscuro que se pierde sin límites o referentes a otros elementos de la cocina. El gallo está captado con realismo fidedigno, en una imagen que parece una sencilla espontánea del rincón de la casa, con cierto carácter intimista e incluso ilusionista, puesto que parece querer suplantar a la misma realidad con su perfección naturalista y su tamaño cercano al real.

En el período conocido como anarquía militar que vive Roma en el siglo III encontramos a Treboniano Galo, quien fue elegido emperador tras la muerte de Decio. Algunos apuntan que el culpable de la muerte de Decio fue el propio Galo pero no se puede probar. Tras recibir su nombramiento, Galo eligió a su hijo Volusiano y a Hostiliano -hijo de Decio- como correinantes, firmando con los godos una paz bastante honrosa. Pero dos años más tarde los godos volvieron a la guerra tras cruzar el Danubio. Fueron derrotados por el gobernador de Mesia inferior, Marco Emilio Emiliano, que fue nombrado emperador por sus soldados. Las tropas de Emiliano llegaron hasta Roma donde derrotaron a Galo y Volusiano, pereciendo ambos.

El Galo Capitolino se dobla lleno de dolor, recogido, estoicamente silencioso, y, tras sus bellas líneas clásicas, revela el pormenorizado estudio de un cráneo braquicéfalo, de una musculatura correosa, hecha con el trabajo y no con la gimnasia, de unos gestos torpes de guerrero brutal. Ciertamente el torques, el escudo y la trompeta larga y curva aluden a su raza, pero aquí no serían siquiera necesarios para la identificación. Es lástima que no sepamos quien fue el autor de tan bella obra: acaso se deba pensar en Epígono. Lord Byron dedicó a esta soberbia escultura pergaménica esta poesía: "Veo ante mí al gladiador yacente: / se apoya en su mano; su ceño viril/ acepta la muerte, pero vence a la agonía, / su inclinada cabeza se hunde poco a poco, / y, a través de su costado, las últimas gotas, fluyendo lentamente / de la roja llaga, caen pesadas, una a una, / como al comienzo de una tormenta". El Galo Ludovisi es su compañero.

El autor del Galo Ludovisi -apuntándose a Antígono de Caristo- se muestra mucho más abstracto, más teórico. Logra una obra muy rica en puntos de vista, y sorprendentemente variada para quien gira en torno a ella, pero busca el efecto dramático de forma teatral, mediante grandes gestos, limitando en cambio su ambientación etnográfica a detalles superficiales, como de guardarropía (vestimenta, bigote, etc.). Sobre esta espectacular obra de la escuela pergaménica J. Charbonneaux ha escrito "La pasión, la desesperación se exteriorizan sin reserva; los vacíos exaltan el movimiento y hacen sentir las rupturas de ritmo; el corto manto agitado y la desnudez ascendente del formidable aparejo muscular del guerrero se oponen ostensiblemente al cadáver caído, cubierto de telas que fluyen hacia el suelo". El Galo Capitolino es su compañero.

Licenciado en Medicina, trabajó en Florencia y Bolonia, ejerciendo la docencia en anatomía en la Universidad de ésta última. Destacó en el campo de la cirugía y la anatomía, especialmente la comparada. Tras proclamarse la República Cisalpina hubo de abandonar su cargo al negarse a jurar fidelidad al nuevo régimen. Tradicionalmente se piensa que fue el primero en observar los efectos de la aplicación de electricidad sobre el organismo, determinando la existencia de electricidad en los cuerpos. Volta, años más tarde, demostró lo equivocado de sus suposiciones, si bien su observación sirvió para continuar los estudios sobre la corriente continua. Se dio su nombre al proceso de galvanización, o efecto de contacto entre dos metales y "electricidad galvánica" a la producida mediante baterías o acumuladores.