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Su formación académica se desarrolla en su ciudad natal, cursando estudios de Leyes que le permiten alcanzar a los 20 años el título de abogado. Su relación con personajes influyentes de la corte como el duque de Alba o el presidente del Consejo de Castilla, Rojas, le permite alcanzar el cargo de fiscal de lo criminal en el Consejo de Castilla (1766). Será enviado a Cuenca para investigar el motín que se produjo contra el ministro Esquilache, poniendo de manifiesto en el procedimiento su pertinaz defensa del regalismo. Junto con Campomanes, será uno de los defensores de la expulsión de los jesuitas (1767) e inicia una serie de expedientes en los que se revisa la relación de la Monarquía con la Iglesia, destacando el "Expediente del obispo de Cuenca" en el que contestaba a un escrito en el que el obispo se quejaba de la política religiosa seguida por Carlos III. Moñino será enviado a Roma como embajador y en recompensa a los trabajos realizados para la Corona, el rey le nombra conde de Floridablanca. Su siguiente ascenso será en 1777 cuando es designado primer secretario de Estado, cargo que ocupará durante quince años. En este periodo se encontrará con la oposición del llamado "partido aragonés" encabezado por el conde Aranda, partidario del tradicional peso de los Consejos en detrimento del poder de las Secretarías. Floridablanca llevará a cabo un intenso programa de reformas, especialmente en cuestiones administrativas al intentar crear un Consejo de Ministros con el objetivo de dotar de mayor rapidez y competitividad a los órganos ministeriales. Estas reformas contaron con la oposición de los "aragoneses" que consiguieron retirarle del poder en 1792. Su política exterior estaba encaminada a obtener una ventajosa posición respecto a Inglaterra -fruto de esta política será la recuperación de Menorca (1782)- y una menor dependencia de Francia, al tiempo que estableció una estrecha colaboración con Portugal y una hábil relación con los reinos no cristianos. Tras su caída en 1792 sufrió un breve cautiverio en Pamplona, retirándose a su Murcia natal hasta que en 1808, con motivo de la renuncia de Carlos IV y la invasión napoleónica, fue elegido presidente de la Junta Suprema Central, falleciendo ese año en Sevilla.

Poco antes de cumplir los veinticinco años se traslada a Roma para completar su formación. En la Ciudad Eterna permanecería durante años. Cuando regresó a su país natal, su estilo ya estaba plenamente influido por el arte italiano como evidencian las tendencias renacentistas de sus creaciones. En 1556 escribe un estudio sobre grabados y grutescos. Una de sus edificaciones más representativas es el Ayuntamiento de Amberes.

Era hermano del arquitecto y escultor Cornelis de Vriendt. Su iniciación en el arte de la pintura corrió a cargo de Lambert Lombard, tras permanecer durante siete años en Florencia. En esta ciudad se empapa del manierismo que reflejan sus escenas mitológicas. Dentro de este género es autor de cuadros como Marte y Venus, o el Banquete de los dioses marinos. La sensualidad de estas descripciones, junto con el carácter pagano de las mismas, sería uno de los principales referentes en la obra de Rubens. En otras composiciones se aprecia la influencia de Miguel Angel. En cualquier caso, la producción de Frans de Vriendt, nombre por el que se le conocía, aporta nuevos aires a la pintura flamenca con elementos renacentistas del Cinquecento en combinación con la Escuela de Fontainebleau.

Debido a la situación política que se vivía en los Países Bajos en el siglo XVII, en permanente lucha contra España, las milicias ciudadanas tomaron un importante papel. Uno de los miembros más importantes de esas milicias serían los abanderados, valerosos héroes que corrían el mayor riesgo y cuya valentía era una garantía del heroísmo de toda la tropa. Inicialmente se retrataron formando parte de la milicia - véase La ronda de noche - pero pasado el tiempo posaron individualmente como en este excelente retrato de Floris Soop o el Abanderado. Floris lleva el uniforme de la milicia, sombrero incluido, y exhibe con orgullo su bandera, apreciándose el mástil dorado que sujeta con fuerza y gallardía. Su rostro parece concentrar el sufrimiento de la guerra, mostrando cierta tristeza. Una vez más, la iluminación vuelve a ser protagonista de la composición, impactando en el rostro y en la parte superior del torso para dejar el resto en semipenumbra, tomando como referencia a Caravaggio a través de Pieter Lastman. Las tonalidades oscuras dominan el conjunto, aplicadas con una pincelada rápida y abocetada, dentro de la "manera áspera" que identifica los trabajos de estos últimos años.

Floris van Egmond aparece caracterizado en este retrato de Jan Gossaert como un sofisticado personaje, vestido a la última moda con los tejidos más ricos y los cabellos recogidos bajo un voluminoso sombrero adornado con borlas de bronce. Lleva un jubón acuchillado y del cuello pende una cinta negra con una insignia de oro que se parece al toisón de oro. El artista nos lo muestra con gran objetividad, retratado minuciosamente en cada uno de los rasgos, pero sin la menor captación psicológica. La mirada del modelo parece perdida en el vacío y el gesto de su boca no trasmite ninguna emoción. Toda la pericia del artista se centra en dotar de realismo y verosimilitud a la figura, que parece tener un volumen y espacio propio, diferentes del espacio del espectador, como nos indica hábilmente con la mano apoyada en el marco del cuadro, fingiendo apoyarse en el borde supuesto de una ventana por la que podemos contemplara a Floris.

Era miembro de la familia Séneca y procedía de España. Es autor, entre otras obras, de "Epítome de la historia romana". Este compendio abarca desde la fundación del Roma hasta los tiempos de Augusto, e incluye capítulos sobre la conquista de Hispania y las Guerras Numantinas.

Técnica para recuperar material vegetal que consiste en sumergir la tierra de un yacimiento en agua y seleccionar el material orgánico que flota.