De Stijl
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Datos principales
Rango
XX6
Desarrollo
Los atractivos de la abstracción hechizaron a un grupo de artistas y arquitectos neerlandeses que llegaron a articular un proyecto estético común, estilísticamente unitario, cuyo fin último será el de iniciar a una nueva experiencia humana por la visualización de una obra de arte total. El nuevo estilo artístico afectaba al conjunto de las artes y preparaba a un nuevo estilo de vida. Los principios de ese Gesamtkunstwerk fueron formulados en la revista del grupo: "De Stijl" (El Estilo). Esta se publicó desde 1917 hasta 1932. Si bien al principio tenía periodicidad mensual, en los últimos años sólo aparecieron números esporádicos. Su principal promotor fue Theo van Doesburg (1883-1931), cuyo pensamiento no fue siempre compartido por los otros fundadores, de modo que los principios de De Stijl conocieron muchas revisiones y cambios a lo largo de su existencia.Al menos desde 1922 van Doesburg orientó la revista como órgano de expresión del Constructivismo internacional, del que se consideró portavoz. En 1925 rompió definitivamente con él el pintor más destacado del grupo, Piet Mondrian (1872-1944). Fue Mondrian quien consolidó buena parte de las propuestas plásticas del grupo, y el que bautizó esta manifestación holandesa de la vanguardia con el nombre de Neoplasticismo, como habitualmente se la conoce. Este nombre transcribía casi literalmente un concepto del teósofo holandés M.
H.J. Scnoenmaekers. Antes de 1920 ya estaban definidos de forma estable los principios operativos de De Stijl. Pero poco después de esa fecha se hizo notoria la dispersión de las propuestas. En 1924, por ejemplo, comenzará Van Doesburg a acuñar su teoría del Elementarismo, interesada por los efectos dinámicos.Aparte de Mondrian y Van Doesburg, entre los fundadores del ideario stijliano se encuentra el pintor Bart van der Leck (18761958), quien colaboró hasta 1920; el escultor flamenco Georges Vantongerloo (1886-1965), quien también se distanciará del colectivo; el diseñador húngaro Vilmos Huszár (1884-1960), y los arquitectos J. J. P. Oud (1890-1963), Jan Wils (1891-1972) y Robert van't Hoff (1887-1979). Este último apenas llegó a participar dos años, pero a partir de 1922 se incorporaron nuevos arquitectos como G. Rietveld (1888-1964) y C. van Eesteren (1897). Son muchos también los artistas extranjeros que participaron esporádicamente en las actividades de De Stijl. Pese a los diversos cambios en las filas y en los idearios, De Stijl, por su estricto purismo, fue la constelación de la vanguardia histórica que pudo lucir la mayor coherencia estilística, puesto que el estilo era el objeto primero de sus programas. Inconfundible y paradigmático fue el diseño de Piet Mondrian, la personalidad artística más sobresaliente del grupo holandés.
"Cuando nos concentramos en la relación equilibrada, apreciamos unidad en lo natural. En lo natural, sin embargo, la unidad se manifiesta sólo de forma velada (..). La expresión exacta de unidad puede ser creada, debe ser creada, porque su apariencia no es directa en la realidad visible". Con estas palabras enunciaba Mondrian su convencimiento de que las formas objetivas de expresión de la pintura no pueden derivarse de la imitación de la apariencia cambiante de la naturaleza, sino que han de ser creadas. Su objetivo fue ganar formas de armonía visual reduciendo los medios pictóricos a sus elementos constitutivos básicos, precisando constantes inmutables del lenguaje plástico, equivalentes a las de la realidad. Era esta una exigencia a la que se vio impelido por sus creencias teosóficas.
H.J. Scnoenmaekers. Antes de 1920 ya estaban definidos de forma estable los principios operativos de De Stijl. Pero poco después de esa fecha se hizo notoria la dispersión de las propuestas. En 1924, por ejemplo, comenzará Van Doesburg a acuñar su teoría del Elementarismo, interesada por los efectos dinámicos.Aparte de Mondrian y Van Doesburg, entre los fundadores del ideario stijliano se encuentra el pintor Bart van der Leck (18761958), quien colaboró hasta 1920; el escultor flamenco Georges Vantongerloo (1886-1965), quien también se distanciará del colectivo; el diseñador húngaro Vilmos Huszár (1884-1960), y los arquitectos J. J. P. Oud (1890-1963), Jan Wils (1891-1972) y Robert van't Hoff (1887-1979). Este último apenas llegó a participar dos años, pero a partir de 1922 se incorporaron nuevos arquitectos como G. Rietveld (1888-1964) y C. van Eesteren (1897). Son muchos también los artistas extranjeros que participaron esporádicamente en las actividades de De Stijl. Pese a los diversos cambios en las filas y en los idearios, De Stijl, por su estricto purismo, fue la constelación de la vanguardia histórica que pudo lucir la mayor coherencia estilística, puesto que el estilo era el objeto primero de sus programas. Inconfundible y paradigmático fue el diseño de Piet Mondrian, la personalidad artística más sobresaliente del grupo holandés.
"Cuando nos concentramos en la relación equilibrada, apreciamos unidad en lo natural. En lo natural, sin embargo, la unidad se manifiesta sólo de forma velada (..). La expresión exacta de unidad puede ser creada, debe ser creada, porque su apariencia no es directa en la realidad visible". Con estas palabras enunciaba Mondrian su convencimiento de que las formas objetivas de expresión de la pintura no pueden derivarse de la imitación de la apariencia cambiante de la naturaleza, sino que han de ser creadas. Su objetivo fue ganar formas de armonía visual reduciendo los medios pictóricos a sus elementos constitutivos básicos, precisando constantes inmutables del lenguaje plástico, equivalentes a las de la realidad. Era esta una exigencia a la que se vio impelido por sus creencias teosóficas.
