Palacio Real (Aranjuez, Madrid). Fuente de Hércules y Anteo

A medida que avanza el siglo XVIII, las concepciones, la tipología, se transforman de tal manera que son capaces de reflejar una nueva situación ideológica que, aunque en este género se adapta a intenciones simbólicas ya utilizadas por el arte barroco, busca nuevas exigencias al amparo de las ideas neoclásicas establecidas. Adán, que en su viaje a Roma realizó dibujos del Laocoonte

Laocoonte

Original, copia o adaptación, realizada por Hagesandro, Polidoro y Atanodoro, hallada en Roma. De 2,42 m de altura, fechado en el siglo I d. C. y conservado en los Museos Vaticanos de Roma.

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y copió a Miguel Angel

Michelangelo Buonarroti

Pintor del Cinquecento (1475-1564), su obra se caracteriza por el profundo conocimiento de la figura humana, interesándose por los volúmenes y la tensión - conocida como la "terribilità" - que anticipa el Barroco. Muchos artistas tomaron la obra de Miguel Ángel como punto de partida, entre ellos Rubens. Destacará también como escultor y arquitecto.

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y a Rusconi, volvió a España con una fuerte dependencia del clasicismo

Clasicismo e Historia

Cuando Piranesi y Winckelmann consolidan sus propuestas, durante los años centrales del siglo XVIII, no sólo se trata de ideas e imágenes que alimentarán buena parte del arte posterior y, sobre todo, serán usadas con el fin de establecer criterios para su recepción pública y estética, sino que sus planteamientos adquieren un mayor sentido si son entendidos históricamente y no exclusivamente en función de su fortuna posterior.

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y una asimilación muy subjetiva del arte barroco clásico berniniano. Sin considerar esta obra -realizada para el Jardín de la Isla de Aranjuez

La práctica española del arte de la jardinería en el siglo XVIII

El arte de ordenar y configurar la naturaleza según criterios arquitectónicos de gran alcance artístico tuvo su momento de gran esplendor en el siglo XVIII, cuando los jardines pasan definitivamente a manos de los arquitectos, se formulan normativamente y acaban siendo una alternativa de la propia construcción. Fue entonces cuando se reconoce con evidencia que el jardín es analizado desde la visión pura del espacio, y cuando se establece esa teoría específica de los jardines con valor diferenciado, bajo una codificación cuya influencia llega directamente de Francia.

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- de un neoclasicismo puro, hay mucho en ella destinado a sugerir el nuevo camino de las artes, la vuelta a la imitación de la naturaleza desde un rigor conceptual en el que se rechaza lo provisional, lo espontáneo o lo ficticio. Está en la frontera de dos edades, de un mundo de expresiones severo que desprecia el inmediato pasado.