Felipe IV

Cuando Felipe IV fue retratado por primera vez en 1623 por Velázquez decidió que ése sería el único pintor que le haría un retrato. Será en la década de 1630 cuando el número de imágenes sea mayor - Felipe IV a caballo

Felipe IV, a caballo

Felipe IV a caballo es el retrato más interesante, junto con el de Baltasar Carlos, de los realizados por Velázquez para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro. Los arrepentimientos que caracterizan la obra del maestro - al pintar directamente sobre el lienzo, sin dibujo previo - se aprecian en las patas traseras del caballo y en la cabeza del monarca. El fondo, con la sierra madrileña, sugiere un acercamiento al Impresionismo, dos siglos antes de este movimiento.

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o de caza

Felipe IV vestido de caza

La Torre de la Parada - para la que Rubens también trabajó - sería el destino de la serie de retratos de caza realizados por Velázquez. El monarca aparece sobre un fondo de paisaje, obteniendo un destacable un efecto invernal a través de la luz grisácea que emplea el maestro. El perro que acompaña a Felipe IV es maravilloso. Destacan los repintes en la zona izquierda de la figura.

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-, disminuyendo a medida que pasa el tiempo por una contundente razón: Velázquez no idealizará al monarca ni un ápice y le mostrará tal y como es. Felipe IV lo sabe, posando cada vez menos para su pintor favorito. En esta ocasión contemplamos al rey de España en el interior de una habitación, observándose una mesa a la derecha sobre la que vemos un sombrero de plumas que completa el traje de esplendoroso bordado en plata con el que aparece retratado. Su postura es frontal, abstraído y ausente, con un cierto gesto bobalicón que caracteriza la regia efigie, interesándose por su personalidad. Sus manos están enguantadas y en la derecha porta un papel en el que aparece la firma de Velázquez, añadiéndose la coletilla "Pintor del Rey". La mano izquierda de Felipe IV se apoya en la espada que se sitúa casi paralela al suelo. La cortina del fondo se emplea para enmarcar y ennoblecer al personaje. La armonía de las tonalidades grises empleadas contrasta con el negro del fondo y los rojos del terciopelo del cortinaje y del mantel de la mesa. El color blanco de las medias anima la composición. El fuerte fogonazo de luz inunda la escena, distribuyendo las sombras en el suelo y en la cortina.