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Datos principales
Rango
XX20
Desarrollo
En Alemania los doce años de régimen nazi machacaron sistemáticamente la vida artística. Ya en 1933 se hizo una exposición de horrores (Schandaustellung) y el 19 de julio de 1937 se abría la Exposición de arte degenerado (Entartete Kunst), que se pudo ver en Munich, Berlín y Hamburgo. Bajo secciones de nombres tan pintorescos como Idiotas, cretinos y paralíticos o Demencia total (por no citar otros más fuertes), se expusieron setecientas obras de ciento doce artistas, equiparados allí a enfermos mentales. Una exposición monstruo hecha gracias al expolio de veinticinco museos, que proporcionaron la estupenda cosecha de doce mil dibujos y cinco mil pinturas. Una magnífica exposición de arte contemporáneo que vio todo el mundo, aunque por razones diferentes. Unos artistas murieron en campos de concentración, como Freunlich; otros se suicidaron, como Kirchner; otros se fueron: Kandinsky a París, Paul Klee a Suiza, Kokoschka y Schwitters a Inglaterra, y algunos se quedaron en el exilio interior: Heckel, Hofer, Barlach, Baumeister, Schmidt-Rottluff.El deseo de cultura y de olvido hace que ya a finales de la década, en las ciudades todavía destruidas, se hagan exposiciones reivindicando a los artistas de vanguardia, tanto a Der Blaue Reiter como a la Bauhaus, que se recuperan en Munich. Para los alemanes, después del realismo nazi, abstracción es sinónimo de modernidad y universalidad (algo semejante a lo que ocurre en España).
Precisamente uno de los que se quedaron, Willi Baumeister (1889-1955), fue el que más colaboró a que el mundo artístico se levantara desde 1945, algo que Franz Roh calificó como un milagro. A partir de unos orígenes abstractos -en los años veinte era constructivista-, durante la guerra trabaja en una fábrica de colores en Wuppertal. Allí estudia todas las técnicas pictóricas desde la prehistoria para un libro. Este interés le lleva a la pintura rupestre y a Altamira (donde juega un papel importante en la formación de la Escuela que lleva el mismo nombre en España). De la pintura rupestre toma los aspectos matéricos, la rugosidad y los contornos de formas primitivas; pero también los temas: Afrikanish, en 1944-1945, Personajes prehistóricos, en 1946 y Pinturas Sumerias o Las dos edades del mundo en 1947-1948.Baumeister es muy influyente en Alemania tanto por lo que pinta como por sus libros -"Lo desconocido", una antología de arte abstracto que aparece en 1947- y las conferencias que da sobre arte no figurativo desde 1945. En 1952 representa a Alemania en la Bienal de Venecia. Junto a él desempeñaron un papel importante Carl Buchheister (1890-1964) y Theodor Wernwr (1886-1969).
Precisamente uno de los que se quedaron, Willi Baumeister (1889-1955), fue el que más colaboró a que el mundo artístico se levantara desde 1945, algo que Franz Roh calificó como un milagro. A partir de unos orígenes abstractos -en los años veinte era constructivista-, durante la guerra trabaja en una fábrica de colores en Wuppertal. Allí estudia todas las técnicas pictóricas desde la prehistoria para un libro. Este interés le lleva a la pintura rupestre y a Altamira (donde juega un papel importante en la formación de la Escuela que lleva el mismo nombre en España). De la pintura rupestre toma los aspectos matéricos, la rugosidad y los contornos de formas primitivas; pero también los temas: Afrikanish, en 1944-1945, Personajes prehistóricos, en 1946 y Pinturas Sumerias o Las dos edades del mundo en 1947-1948.Baumeister es muy influyente en Alemania tanto por lo que pinta como por sus libros -"Lo desconocido", una antología de arte abstracto que aparece en 1947- y las conferencias que da sobre arte no figurativo desde 1945. En 1952 representa a Alemania en la Bienal de Venecia. Junto a él desempeñaron un papel importante Carl Buchheister (1890-1964) y Theodor Wernwr (1886-1969).
