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Se trata del puerto más grande de Corea del Norte, en el río Taedong y a 37 kilómetros de su desembocadura en la costa oeste. La bahía, abierta al comercio internacional en 1897, es ahora el puerto de la capital, Pyongyang. Su población actual ronda el millón de habitantes.

En la sociedad de época neosumeria, esclavos que han adquirido esa condición como prisioneros de guerra.

Como ya había hecho con Olimpia, Manet recurre en esta obra a un tema actual como era el de la prostitución. Pero Nana es mucho menos directo, al no presentar ningún desnudo. Nana está inspirada en un personaje secundario de una novela de Zola titulada La taberna - publicada por capítulos desde el otoño de 1876 - donde la hija de los protagonistas, llamada Nana, consigue engatusar a un conde. La modelo empleada para esta escena es Henriette Hauser, amante del príncipe de Orange y asidua del café Tortoni de París. Como el retrato se empezó en el otoño de 1876, Manet tuvo que calentar el estudio para que Henriette pudiera posar ligera de ropa. Junto a ella contemplamos a su admirador, el rico protector que la observa mientras se maquilla. Nana aparece en un tocador improvisado en el estudio del artista, con la pared del fondo decorada con papel de seda japonés - similar al de la Dama de los abanicos - y con muebles estilo Luis XVI, consiguiendo un eclecticismo bastante sorprendente. La paleta de Manet se ha hecho mucho más variada y alegre gracias al contacto con los impresionistas, en el verano de 1874. Así vemos tonalidades azules y naranjas, acompañadas de los ya tradicionales negro y blanco. La pincelada es también más rápida, apreciándose los trazos en el lienzo, que sigue a Monet y Renoir, aunque se observan aún los detalles. En la temática de la escena se anticipa a Toulouse-Lautrec. El cuadro fue enviado al Salón de 1877 junto a Jean Baptiste Faure en el papel de Hamlet, siendo ambos rechazados. Nana se consideró ofensivo a la moral y se exhibió en la tienda de Giroux, provocando tales protestas que se temió una intervención policial.

En 1964 Niki De Saint-Phalle empieza a construir sus Nanas, grandes esculturas de figuras femeninas poderosas, rotundas y voluptuosas, hechas de papier maché o de escayola sobre armadura de alambre y pintadas de colores brillantes. Grandes diosas de la fertilidad de algún rito primitivo, pasadas por un estilista moderno, tienen dimensiones monumentales y en alguna como "Ella: una catedral", realizada en 1966 para el Moderna Museet de Estocolmo (en colaboración con Tinguely y P.O. Ultvedt), se podía entrar literalmente y encontrar allí diversiones: instalaciones, películas, máquinas, etc.El Nuevo Realismo, bajo la superficie intrascendente y divertida plantea problemas cruciales.

Estanislao Lesczynski, duque de Lorena y suegro de Luis XV, decide, siguiendo la tradición francesa, construir una plaza (place royale) dedicada a su yerno, cuya escultura se elevaría en el centro. Aprovecha Emmanuel Héré, el arquitecto de la ciudad, para emprender una importante reforma que soluciona felizmente el enlace del centro antiguo amurallado con la ciudad surgida a partir de la segunda mitad del siglo XVI. La nueva Plaza Real (hoy Stanislas) se abre a la ciudad vieja gracias a la alargada plaza de la Carrière, casi un pasillo de Norte a Sur, pero también su planta cuadrada permite el eje perpendicular Eeste-Oeste que facilita la anexión con el resto de la villa.

Así se denomina a los maderos sobre los que se enrolla la Sefer Torá judía.