Busqueda de contenidos

En el Antiguo Egipto todas las construcciones eran pintadas con determinados colores, según el elemento del que se tratase y su significado. Los pigmentos se extraían de minerales naturales.

Detalle de un rollo horizontal, fechado en 1295, y sobre el que Zhao Mengfu dijo: "la realicé intentando evitar cualquier trazo que se asemejara a los estilos de la dinastía Song, siendo ésta una afirmación de su necesidad de crear un estilo propio". Con una perspectiva próxima al ojo del espectador, dispone los elementos compositivos en una sucesión de planos, marcados no sólo por las formas sino también por el uso del color.

Estatua de tamaño superior al natural que representa a divinidades y reyes.

Goya está en plena crisis de identidad cuando realiza este tremendo cuadro. Sus ideales de ilustrado, su fe en la Razón, la educación, aquellas lecciones aprendidas del Enciclopedismo francés, se volvían contra él y contra su pueblo en forma de masacre, destrucción y expolio. Las tropas de Napoleón habían invadido España y estaban cometiendo todo tipo de tropelías, como se encargó de relatar fielmente en sus Desastres. La cultura de Goya y su adhesión a un círculo de reformadores ilustrados, pertenecientes a las principales familias de la nobleza, se volvían ahora en su contra. Tachado de afrancesado, sospechoso de traición a la patria, hubo de contemplar impotente el aniquilamiento de su tierra y de sus más íntimas convicciones. Este coloso que se mueve de espaldas, entre nubes de humo, llenas de reflejos sanguinolentos, provoca la huida de un ejército desbandado. Es el coloso de la Guerra, o tal vez el gigante de la Razón que se ve acosado y envuelto en las humaredas de los cañones. Quizás incluso sea la propia España, que retrocede y da la espalda a su futuro, rematada por las armas y el miedo al progreso que viene de fuera y que a la vez es causa de su propia muerte. Goya enfermó gravemente durante la guerra. Este hecho unido al miedo de ser perseguido políticamente le impulsó a viajar a casa de sus amigos, en un período que le sirvió para realizar ésta y otras muchas pinturas dedicadas a la Guerra de Independencia. A su regreso, el miedo y el odio a Fernando VII favorecieron su retiro de la Corte y su posterior exilio a Burdeos.

Los Colosos de Memnón formaban parte del templo funerario de Amenofis III en Tebas, midiendo más de 20 metros de altura. Ambos son imágenes del faraón sedente, flanqueado por los genios de los Nilos Alto y Bajo. El deficiente estado de conservación en que se encuentran les ha restado popularidad en la actualidad, aunque en el mundo antiguo constituían una atracción más de la ciudad de Tebas.

En la Dinastía XVIII se introducen los colosos como una importante novedad unida a la arquitectura, aunque posean autonomía propia. Se trata de objetos de oración, imágenes del rey como poderoso mediador entre el hombre y la divinidad, más poderoso que el sacerdote. Los Colosos de Memnón formaban parte del templo funerario de Amenofis III en Tebas, midiendo más de 20 metros de altura. Ambos son imágenes del faraón sedente, flanqueado por los genios de los Nilos Alto y Bajo. El deficiente estado de conservación en que se encuentran les ha restado popularidad en la actualidad, aunque en el mundo antiguo constituían una atracción más de la ciudad de Tebas.

Famoso fusil de asalto utilizado por los ejércitos estadounidenses durante la Guerra de Vietnam. Contaba con un cargador de treinta balas, pudiendo disparar hasta 900 balas por minuto.