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La oligarquía ateniense caía en la impopularidad, lo que provocaba la huida de numerosos ciudadanos de Atenas a la cercana Megara donde el tirano Teágenes gobernaba, disfrutando de un período de paz y prosperidad. El noble ateniense Cilón, yerno del tirano, pensó que el mismo sistema político podía llevar a su ciudad a vivir la misma paz y prosperidad que Megara por lo que organizó un golpe de Estado. En el año 628 Cilón se presentó en Atenas acompañado de un buen número de aristócratas apoyado por soldados megarenses, tomando la acrópolis. La presencia de tropas megarenses no satisfizo a la población ateniense que cercó a los "invasores" en la Acrópolis. Cilón escapó y sus compañeros, faltos de alimentos, se rindieron a Megacles bajo promesa de conservar sus vidas. Megacles no cumplió su palabra y mató a todos sus enemigos, lo que le valió el exilio al violar un juramento sagrado. La tensión entre Megara y Atenas provocó el estallido de una guerra y aumentó la conflictividad social en el Atica.

Cima nació en Conegliano. Su obra se caracteriza por los encargos de poca variedad en Venecia y sus alrededores. Se le conoce sobre todo por sus numerosos cuadros de vírgenes pintadas de medio cuerpo siguiendo el modelo belliniano. Su técnica se caracteriza por la luminosidad y el modelado de las formas que, en sus obras, transmiten la sensación de flotar en la luz, sin afectación dramática o sensibilidad exagerada. Su obra revela la influencia de Vivarini y en esto sigue una trayectoria afín al arte de Mantegna. La Virgen con los santos Juan y Jerónimo del Museo de Vicenza, su primer trabajo de atribución segura se resuelve con una equilibrada composición donde la Virgen está situada ante una pérgola y los santos frente a un muro. Dos focos de luz le dan una fuerza natural a este retablo. Después de realizar el gran retablo de la Catedral de Conegliano, Cima centró su atención a las formas arquitectónicas de la composición y de las figuras. Desde el año 1500 la influencia del estilo tardío de Giovanni Bellini y su relación con Leonardo y Giorgione determinaron un cambio en la obra de Cima da Conegliano, sus formas se suavizaron y la importancia de la luz adquirió una nueva dimensión. Al principio hizo pequeños cuadros mitológicos influidos por Giorgione pero un nuevo estilo sencillo, La incredulidad de Santo Tomás del año 1504 que está en la National Gallery de Londres, pasó a caracterizar su obra, retomando la visión geométrica con la que desarrollaría composiciones llenas de fuerza, dominadas por unas diagonales. Sus dos últimos trabajos serán sencillos y delicados, caracterizados por una tenue y difusa luminosidad.

Cimabue suele ser considerado como uno de los fundadores del arte moderno y se cree que fue el maestro de Giotto. Su fama se debe principalmente al hecho de que fuera elegido por Dante como ejemplo para ilustrar la naturaleza transitoria de la gloria terrena: Cimabúe creyó ser la mayor figura de la pintura de todos los tiempos, sin embargo, en la actualidad es Giotto el aclamado y su fama se ha oscurecido (Purgatorio XI 94-6). Los primeros que comentaron la obra de Dante pensaron que había sido discípulo de Cimabúe y le atribuyeron el que introdujera un mayor naturalismo en el estilo bizantino. Se hallaba en Roma en el año 1272 con seguridad y pudo haber recogido la influencia de la corriente clásica representada por Cavallini.La única pieza de la que hay documentos que atestiguen que fue realizada por Cimabúe fue una representación de San Juan que forma parte de un mosaico de grandes dimensiones y que se encuentra en el ábside de la Catedral de Pisa, en cuya realización se hallaba trabajando en 1302. Otras obras también se le han atribuido como la Virgen de san Francisco de la Iglesia de la parte baja y la impresionante Virgen de Santa Trinidad de Florencia de los Uffizzi, que se puede compara con la Virgen de Ognissanti de Giotto o la Madonna Rucellai del Duccio.

Piedra cuadrangular y decorada que aparece sobre el capitel.

Construcción elevada sobre el crucero, que sirve como base a la cúpula y descansa inmediatamente sobre los arcos torales.

Armazón de madera en torno a la que se construye una bóveda o arco.

Curvatura de la superficie interior de un arco o bóveda.