Busqueda de contenidos

A su regreso a la casa amarilla, tras pasar dos semanas ingresado en el hospital de Arles tras cortarse el lóbulo de la oreja y sufrir una profunda hemorragia, Vincent se interesa de nuevo por los floreros con girasoles, quizá evocando la alegría del verano anterior cuando se enzarzó en la elaboración de una serie de paneles con ese tema para decorar la casa ante la llegada de Gauguin. La recuperación del color será la característica más significativa de esta nueva etapa, continuando con los temas florales por el aspecto decorativo que conllevan, recordando a las estampas japonesas. Las flores están dispuestas de manera arbitraria en el jarrón, ubicado sobre una mesa que se separa de la pared gracias a una línea profundamente marcada. Esa pared tiene el color aplicado de forma plana mientras que en la mesa encontramos un mayor empastamiento, diferenciando así las texturas de ambos espacios. El color vuelve a ser aplicado con soltura, interesándose por manifestar su estado de ánimo en su trabajo, anticipando el Expresionismo. Este lienzo fue adquirido en 1987 por la aseguradora japonesa Yasuda Fire & Marine Insurance Company en 5.000 millones de pesetas, siendo durante unos meses el cuadro más caro de la historia hasta que salió a la venta los Lirios que adquirió la Fundación Paul Getty de Malibú.

Muy similar a Catorce girasoles en un jarrón, ambas obras fueron realizadas por Van Gogh a su regreso a la casa amarilla el 7 de enero de 1889 tras haber pasado dos semanas ingresado en el hospital de Arles después de haberse autolesionado en la noche del 23 de diciembre, ante la marcha de Gauguin. La evocación de la alegría que Vincent mostraba cuando ejecutó la serie anterior, en el verano de 1888, parece estar presente ahora, repitiendo los temas y los colores.

Destacó como uno de los personajes más influyentes de De Gaulle. Su relación con éste se estrecha en 1940 cuando le encargan la realización de la campaña gaullista en Oriente Medio. En esta zona, la mayor parte de sus habitantes eran partidarios del régimen de Vichy, por lo que se encontró ante una fuerte oposición. Desempeñó el cargo de delegado general de las Fuerzas de la Francia Libre en Siria y en el Líbano. En este puesto permaneció desde 1941 hasta 1943. A partir de esta fecha y durante dos años se hace cargo del comisionado para asuntos musulmanes del FCNL -Comité Francés de Liberación Nacional-, al tiempo que fue nombrado gobernador del Argelia. Cuando finalizó el conflicto entró a formar parte del cuerpo diplomático como embajador francés en Moscú.

Entre los héroes romanos de la Primera Guerra Púnica encontramos a Cayo Lutacio Catulo, artífice de la derrota naval sufrida por Cartago.

En las sinagogas judías es el lugar donde se coloca el atril. Los ashkenazis también emplean el término alminar o bimah.

Entre los grandes reformistas legislativos del siglo IV a.C. destaca la figura de Apio Claudio llamado Caudex por su posterior cegera. Era miembro de la gens Claudia y sobrino segundo de otro gran reformista llamado como él, Apio Claudio. Fue elegido censor en el año 312 a.C. e inició una política reformista de gran calado. Planteó la inclusión de hijos de libertos en el Senado -lo que indicaba el creciente poder de los comerciantes y artesanos- pero el rechazo fue contundente por parte de los patricios que continuaron eligiendo a los senadores de la misma forma. Apio continuó como censor hasta que en el año 308 fue nombrado cónsul, siguiendo con su política reformista. Concedió a cada ciudadano la posibilidad de inscribirse en la tribu que eligiese, rompiendo el dominio de los círculos conservadores. Su papel como promotor de construcciones públicas está vinculado a la construcción de una vía que unía Roma con Capua, llamada vía Apia en su honor y un acueducto que traía agua a la ciudad desde unos 15 kilómetros.

Caudieux era uno de los cantantes cómicos más famosos de la noche parisina, actuando en el "Petit Casino", "Eldorado" y "Ambassadeurs". Esta imagen que contemplamos sirve como modelo para el cartel publicitario de su espectáculo en el "Petit Casino" inaugurado en 1893, el año que el cómico alcanzó mayor fama. Tras los éxitos obtenidos con Ambassadeurs y Jane Avril, Toulouse-Lautrec se va a convertir en el cartelista de la farándula lo que llenó de satisfacción al pintor. Caudieux, también llamado el Hombre Cañón, aparece sobre un escenario ligeramente sugerido mostrando un gesto rebosante de energía muy habitual en el cómico. Henri ha conseguido representar las piernas del personaje a través de trazos rápidos y violentos de pasta blanca para otorgar un efecto de perfecto movimiento a la composición, movimiento del que carece el cartel. Pero el centro de atención lo encontramos una vez más en el rostro del personaje, rebosante de energía y vitalidad, mostrando su personalidad.

La fama del cantante cómico Caudieux alcanzó su cenit en 1893, momento en el que fue retratado por Toulouse-Lautrec, sirviendo ese retrato como base de la litografía que observamos encargada por él mismo para publicitar su actuación en el "Petit Casino". El cómico, también llamado Hombre-cañón, se sitúa en primer plano, avanzando por el escenario cuyas tablas y apuntador se aprecian claramente. Una vez más la influencia de la estampa japonesa la encontramos en la utilización de colores planos mientras que el empleo de líneas curvas supone un avance hacia el modernismo.