Pedro de Mena

Fue discípulo de Alonso de Mena, su padre. A la muerte de éste hereda su taller, que entonces era el más destacado de la provincia

Alonso Cano y la escuela granadina

La escultura española del siglo XVII encontró en Granada un foco de singular expresión, que perfiló sus propias características a partir de la personalidad de uno de los más relevantes artistas del barroco español: Alonso Cano. En su lenguaje existen dos componentes decisivos, el influjo de la plástica sevillana, en la que se formó, y su propia concepción estética, en la que prima la búsqueda de un ideal de belleza y de serena expresión, que proporcionan a su obra un carácter único en la escultura barroca española.

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. Hacia los años cincuenta se produce el regreso de Alonso Cano

Alonso Cano

Pintor, escultor y arquitecto barroco español (1601-1667), formado junto a Velázquez en el taller de Pacheco, su estilo muestra un gran apego a la Escuela veneciana. Su labor como escultor también es destacable.

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a Granada. Este hecho supone un punto de inflexión en la carrera de Mena

El arte de Pedro de Mena

Pedro de Mena aporta a la escuela granadina unas cualidades distintas a las de Cano, con quien colaboró tras su llegada a la ciudad en 1652; pero no se interesó por la elegante serenidad de este maestro, sino que por el contrario, concibió sus figuras con un penetrante ascetismo, de gran intensidad realista y apasionadas expresiones de concentración interior.

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, que rápidamente se pone al servicio de éste y colabora con él en obras como las imágenes de San Antonio y San Diego que realiza para la Alhambra. De Cano adopta el realismo. Unos años después marcha a Málaga, donde debe concluir la sillería del coro de la catedral. En la década de los años sesenta se produce un nuevo giro en su carrera cuando es llamado para entrar al servicio de la corte. Luego intervino como escultor en los trabajos que se llevaron a cabo en la catedral de Toledo. Cuando en 1664 vuelve a Málaga se asienta definitivamente y abre su taller. Su fama creció paulatinamente. Recibió encargos de toda la geografía española e, incluso, de América

La imagen de la ortodoxia

En Iberoamérica la pintura jugó, desde los primeros tiempos de la conquista, un papel fundamental en el arte religioso debido a que la imagen, como medio de evangelización, fue un instrumento constantemente utilizado. De ahí, las importantes series iconográficas desarrolladas tanto en ciclos de pintura mural como en los retablos.

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. Lejos de patetismo de la época, Mena se expresó de un modo mucho más realista con un estilo severo y sobrio, sin dejar de dotar en ningún momento a sus personajes de espiritualidad.