Jacques Callot

Educado en el seno de una familia aristocrática, decide desarrollar su pasión por el dibujo, pero en su casa no es respaldado. Ante esta situación huye a Italia, pero finalmente regresa al hogar de sus progenitores. Volvió a escapar en distintas ocasiones hasta que su padre admitió su vocación artística. A los veinte años se traslada a Roma

Roma, de Sixto V a Gregorio XV

Roma se convirtió en un vivaz y variopinto hervidero de personas, en el que concurrieron artistas no exclusivamente italianos, sino también extranjeros. Allí, a caballo de los siglos XVI y XVII, confluyeron todas las tendencias posibles, desde las más retardatarias y vulgarizadoras hasta las más novedosas y experimentales. Sólo en Roma, pues, era posible la renovación artística. Y así fue. Lo curioso es que fue lenta y tardía en la arquitectura y la escultura, mientras que rápida y temprana, sensacional, lo fue en la pintura.

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y trabaja para Thomassin, grabador de profesión. Este le encarga que copie los cuadros de las iglesias. En este mismo año se instala en Florencia

El barroco florentino, fidelidad a la tradición

Florencia se aferró cada vez más a su tradición renacentista, cayendo en un aislamiento provinciano, esterilizador y poco estimulante. En lo artístico se ligará a su patrimonio, a la tradición diseñadora y a los valores formales esencialmente racionales, hasta anclarse en un tardo Manierismo sostenido y sin inspiración. Síntoma de ese conservadurismo artístico es el continuo éxodo de jóvenes artistas toscanos a Roma o a Venecia.

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, donde permanecería durante casi nueve años. Allí conoció a G. Parigi

Giulio Parigi

Arquitecto y escenógrafo italiano (Florencia, ¿?- 1635). Miembro de una familia de arquitectos. Fundó una escuela de arquitectura, escenografía y grabado.

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y entró al servicio de Cosme II de Médicis. Desarrolló varias técnicas de grabado

El grabado durante el siglo XVII

En el siglo XVII el grabado gozó de una gran estima, siendo de destacar como rasgo importante el hecho de que en el aspecto técnico se abandonó la xilografía y en su lugar se empleó sobre todo el procedimiento del grabado en plancha de cobre.

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y reprodujo algunas de las representaciones religiosas más importantes. Su dominio del buril y el aguafuerte se aprecia en algunas de las escenas populares que realizó por aquel entonces. En 1623 vuelve a su tierra natal y trabaja para Richelieu

Armand Jean du Plessis

Armand Jean du Plessis, el Cardenal Richelieu, fue cardenal y estadista francés desde 1622, en el año 1624 fue nombrado presidente del consejo real lo que le permitió dirigir la política del reino siendo hombre de confianza de Luis XIII.

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. Se aleja cada vez más del manierismo que caracterizaba su obra. Otro de sus principales clientes es el Clero. Por iniciativa de Luis XIII

Luis XIII

Rey de Francia entre 1610-1643, designó al cardenal Richelieu presidente del Consejo con el objetivo en mente de reforzar el papel de la monarquía. Sus éxitos se manifestaron en los triunfos contra los hugonotes con la rendición de la plaza fuerte de La Rochelle. La política exterior de este monarca esta marcada por la Guerra de los Treinta Años y su enfrentamiento con España.

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trabajó en escenas históricas y bélicas. En sus grabados dejó constancia de las calamidades resultantes de la guerra de los cien años. Sus creaciones fueron conocidas en toda Europa, por lo que dejó una fuerte impronta en algunos artistas de la época.