Niebla en el Riesengebirge

La obra fue expuesta en la Academia de Dresde en 1820. Se inspira en varios estudios que Friedrich realizó durante su viaje al Riesengebirge en julio de 1810, en compañía de Kersting

Georg Friedrich Kersting

Georg Friedrich Kersting (1785-1847) perteneció a la primera generación de pintores románticos alemanes. Tras estudiar en la Academia de Copenhague, se estableció en Dresde (1808-18), en donde estableció una fructífera relación con Friedrich. Junto al sentimentalismo poético, uno de sus temas vitales fue el nacionalismo, exacerbado con la invasión napoléonica (contra la que combatió como soldado). Su vertiente más característica, sin embargo, es la de pintor de la vida cotidiana de la pequeña burguesía, la cual lo caracteriza como uno de los precursores de la corriente Biedermeier.

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, así como en dibujos del Harz de 1811. En un primer momento, aparecía la figura de un hombre vuelto de espaldas en la parte izquierda, pero fue eliminada por Friedrich durante el proceso creativo. Este paisaje, cuyo contenido es característico en el pintor por la conjunción de niebla, montaña y árboles secos, expresa un contenido alegórico de naturaleza religiosa. Como es usual, el primer plano, en tono oscuro, y el valle simbolizan la vida terrena, amenazada por la muerte, cuyo trasunto son los árboles secos, y la incertidumbre, expresada a través de la niebla. Las rocas aluden a la Fe, mientras que la montaña simboliza la presencia de Dios. Expresa, al igual que otras obras de Friedrich como Bruma matinal en la montaña

Bruma matinal en la montaña

Uno de los más revolucionarios lienzos de Friedrich, realizado en 1808. En él rompe con la concepción tradicional del paisaje, y rompe todas las convenciones clásicas del género, con la anulación de la perspectiva, los planos y la visión directa. La ausencia de un punto de vista, su alejamiento de la perspectiva humana han llevado a hablar del "horror" en el paisaje.

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, el concepto del Romanticismo

Romanticismo Alemán

Alemania está en plena fiebre filosófica y artística, causada por el Nacionalismo. Los grandes temas de la Alemania imperial, mantenidos hasta Hitler, nacen en este período, envueltos en una grandeza trascendental que dio origen a la idea de lo Sublime.

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del "natural sublime", es decir, la concepción -por ejemplo- de que la vista de una montaña alzándose por encima de la niebla y las nubes tiene un atractivo estético pero, sobre todo, inspira un temor reverencial. Esta reacción dual caracteriza lo natural sublime: "el día es bello; la noche, sublime". Por ello, el Romanticismo de Friedrich busca no el encanto (lo bello), sino el movimiento espiritual (lo sublime), aun sin desdeñar los valores estéticos del paisaje.