Museo Guggenheim (Nueva York)

El Museo Guggenheim de Wright

Mies van der Rohe, Wright y Gropius en los Estados Unidos

Mientras Le Corbusier resuelve atormentada y autobiográficamente su arquitectura, Mies ha conseguido distanciarse definitivamente. Su arquitectura ya no es problemática, sino pura y perfecta, disponible, elegante, inalcanzable, a pesar de los numerosos imitadores. La arquitectura de Wright, por su parte, es vista como una alternativa orgánica al racionalismo del Movimiento Moderno. Su obra se carga de símbolos.

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es una de las últimas obras del enorme legado de uno de los más grandes arquitectos del Movimiento Moderno

El movimiento moderno

Frente a la idea convencional que identifica la arquitectura del Movimiento Moderno con lo monótono, lo reductivo, lo inexpresivo, lo antisimbólico, se levanta una imagen compleja, en forma de nueva e inagotable Torre de Babel, llena de formas, lenguajes, figuras, polémicas e historias.

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. Un legado inquietante, una espiral inestable e invertida, una Torre de Babel al revés. Es más, después de su viaje a Roma, Wright entiende su proyecto para el museo como su Panteón. Demasiadas referencias arquetípicas, un exceso de memoria, como para seguir leyendo en términos con el New Brutalism. Creador de elegantes formas arquitectónicas, logra, en su Escuela de Yale, intensificar el aspecto dramático de su poética manierista con un tratamiento plástico y expresivo de las superficies de hormigón, casi a la manera de Le Corbusier, sin olvidar la memoria del neoplasticismo holandés

De Stiljl y la arquitectura neoplástica

En 1917 se funda el grupo holandés De Stijl -"El Estilo"-, con un nombre equívoco y, a la vez, lleno de resonancias. De Stijl pretendía formular y codificar un nuevo estilo; el grupo, su revista, del mismo nombre, y sus sucesivos manifiestos van a plantear un problema fundamental tanto de la vanguardia artística como de la arquitectura: el rechazo de la historia y también de la tragedia, de la angustia metropolitana.

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en la composición de los volúmenes. Se trata de un monumento formalista que nace de exigencias funcionales que precisamente fueron cuestionadas cuando fue incendiado por los propios estudiantes de Yale.