Madonna Tempi

Posiblemente nos hallemos ante una de las más espectaculares Madonnas pintada por Rafael en sus últimos momentos del periodo florentino, superadas las influencias de Leonardo

Leonardo di ser Piero da Vinci

Gran genio del Renacimiento, destacará por su dominio del claroscuro y por el sfumato, técnica con la que difumina los contornos. Con unas cuantas y escasas obras influirá en artistas de generaciones posteriores. No debemos olvidar tampoco su faceta de inventor y dibujante.

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y Miguel Ángel

Michelangelo Buonarroti

Pintor del Cinquecento (1475-1564), su obra se caracteriza por el profundo conocimiento de la figura humana, interesándose por los volúmenes y la tensión - conocida como la "terribilità" - que anticipa el Barroco. Muchos artistas tomaron la obra de Miguel Ángel como punto de partida, entre ellos Rubens. Destacará también como escultor y arquitecto.

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para crear un lenguaje particular donde la humanización y el ennoblecimiento de los personajes se convierte en objetivo prioritario del artista. La expresividad que recoge esta imagen de la Virgen acunando a su Hijo mientras camina es difícilmente superable, mostrándonos el cariño de una madre y el gesto de tranquilidad y seguridad absoluta del pequeño que nos mira con cierta indiferencia. Las figuras están inscritas en una línea ondulante que casi raya la espiral, adelantando el Manierismo

Manierismo

El Manierismo constituye un estilo derivado de la evolución última de las teorías del Renacimiento, más bien, de una violación sistemática de estas teorías. Fue un estilo creado para clientes muy refinados, que deseaban un arte sofisticado y cortesano.

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, enlazando con el simplificado paisaje que contemplamos al fondo donde la sensación atmosférica alcanza elevadas cotas de perfección. Los juegos de luz y sombra refuerzan el efecto ambiental, resaltando las brillantes tonalidades utilizadas por Sanzio para crear una sensacional imagen representativa del Humanismo. Su denominación como Madonna Tempi se debe a su primera ubicación documentada en el palacio Tempi de Florencia desde donde pasó a la colección de Luis I de Baviera en 1829.