La Anunciación

Su procedencia es oscura. Existen dos hipótesis al respecto. La primera defiende que fue pintada para el Papa Alejandro VII, en cuya capilla habría estado situado. La segunda, más plausible, es la que sostiene que fue pintado para el sepulcro de su amigo Cassiano dal Pozzo, fallecido en 1657, en la iglesia de Santa Maria sopra Minerva. Este hecho explicaría el espacio de la parte inferior, dada su colocación sobre un altar, y el "cartellino" con la inscripción latina "Poussin lo ha hecho. En el año de salvación de 1657, reinando el Sumo Pontífice Alejandro Séptimo en Roma". Lo que sí está claro es que Poussin logra renovar la iconografía del asunto, sin caer en la repetición de otras representaciones aceptadas por todos. Como es costumbre en él, primero se asienta en imágenes tradicionales, tomadas del arte medieval

Gótico Francés

El Gótico es el estilo que se corresponde con la Baja Edad Media, es decir, con el fin de un largo milenio durante el cual el arte se descompuso en múltiples tendencias ajenas unas a otras, que no se reunificaron en un objetivo europeo hasta la aparición del Románico.

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, pero las supera con lo que él denominaba la "invención". En este sentido, su precedente más cercano era la conocida escultura de la iglesia romana de Santa Maria della Vittoria, "El éxtasis de Santa Teresa", de Bernini, quien a la sazón, y fallecido Pietro da Cortona

Pietro Berrettini

Pintor y arquitecto barroco, cuyo verdadero nombre era Pietro Berrettini. Nació en Cortona en 1596 y falleció en Roma en 1669. Se trasladó a Roma en 1612, en donde realizó diversos encargos de tema mitológico y religioso para la nobleza y la Iglesia. Su obra más importante es la decoración de la bóveda del salón del Palacio Barberini en los años treinta. De 1640 a 1647 trabajó para los Médicis en Florencia. Su mayor virtud fue la renovación de la pintura decorativa barroca, con sus arriesgadas perspectivas y sus elaborados juegos de luces. Retornó a Roma y trabajó en el Palacio Pamphili, y se encargó de la construcción de diversas iglesias a partir de 1665.

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, era su gran rival en Roma. Quizá por ello el lienzo posea una cualidad casi escultórica, estática, con un colorido violento, áspero.