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Breve apunte histórico de la zona siria
Ebla, un imperio reencontrado
La arquitectura eblaíta
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La escultura eblaíta
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Las metopas
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Los frontones
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El frontón occidental
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Los grandes maestros
La pintura de vasos entre 450-425
Apogeo del estilo bello
La revolución teórica
La búsqueda del realismo
Zeuxis y Parrasio
La expresión de las caras
Los límites de la revolución
Praxíteles y su ambiente
La generación perdida
La restauración artística de Atenas
Cefisódoto
La formación de Praxíteles
La plenitud praxitélica
El ambiente ático del siglo IV
Los pintores de Atenas
En torno al Mausoleo de Halicarnaso
Timoteo y las obras de Epidauro
La juventud de Escopas, Leócares y Briaxis
La construcción del Mausoleo
Sátiro y Piteo
La madurez de Escopas
Leócares y Briaxis tras el Mausoleo
La era de Alejandro
Filipo y la helenización macedónica
La tumba de Filipo en Vergina
Teopompo y su escuela
Apeles, retratista favorito de Alejandro
Lisipo: primeras obras
Lisipo, escultor de Alejandro
Otras representaciones de Alejandro Magno
Nuevas ciudades, nuevas formas de vida
Priene y la crisis del urbanismo clásico
Dinócrates y Alejandría
El pintoresco urbanismo de Pérgamo
El lujo doméstico de Delos
La identidad en la dispersión
Riqueza en joyas y ajuares
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El problema de la crisis de identidad
El culto a las personalidades
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El triunfo del clasicismo ecléctico
El realismo continúa su marcha
La pintura del helenismo temprano
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Organización de la primera escuela pergaménica
La escultura bajo Atalo I
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Crisis de la cultura villanoviana
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La escultura jonizante
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La última generación del periodo arcaíco
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Los grandes bronces
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Arqueología de la Roma preurbana
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La arquitectura y el urbanismo
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Hispania invadida
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Santa María de Bamba
Santa María de Lebeña
La capilla de San Mancio en el monasterio de Sahagún
San Miguel de la Escalada
Santiago de Peñalba
Otras iglesias del mismo tipo
Influencia bizantina al norte del Duero
El arte asturiano
El siglo VIII
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El mozarabismo en Aragón y Cataluña
La miniatura mozárabe
Arte carolingio
Fundamentos ideológicos y materiales
El conjunto palatino de Aquisgrán
Arquitectura templaria: ritual romano y experimentación
Sankt Gallen: en el origen del arquetipo monasterial
La imagen y su lenguaje plástico
El mensaje divino
La teoría del Estado y su imagen
Un objeto de lujo: el códice
El tesoro sagrado
El siglo del año mil
Arte Otoniano
La "Renovatio Imperii Romanorum"
La capilla palatina de Aquisgrán como fascinación de una época
San Miguel de Hildesheim y la bipolaridad de los templos
Hacia el muro románico
El "westwek" carolingio y su transformación
La imagen del emperador
El libro, sus creadores y comitentes
La decoración mural de San Jorge de Oberzell
La consolidación de la imaginería cristiana
Los bronces monumentales de Hildesheim
El "antependium" de la catedral de Basilea
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Introducción al arte gótico
Hacia la definición del término "gótico"
Europa: de la gestación del Gótico hasta 1348
Innovaciones en el mundo religioso
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El arte y los artistas
Los reyes, promotores de las obras
La arquitectura del Gótico Pleno
Novedades arquitectónicas
La catedral de Chartes
Las catedrales del norte de Francia
El Gótico en el sur de Francia
Las iglesias italianas
El peculiar estilo de las Islas Británicas
El Gótico alemán
La arquitectura gótica en la península Ibérica
La escultura en el Gótico Pleno
La escultura en Francia
Reims, una nueva concepción estilística
La escultura en el siglo XIV
El "Taller de Rieux"
La escultura en Italia
Nicola Pisano, un escultor destacado
Otros artistas italianos
Andrea Pisano y las puertas del baptisterio de Florencia
La escultura en Alemania e Inglaterra
Manifestaciones escultóricas en la península Ibérica
León, Navarra y Cataluña
La pintura del Gótico Pleno
El estilo 1200
Los salterios
La miniatura francesa
El Duecento y el Trecento
El maestro Giotto
Las aportaciones de Duccio di Buoninsegna
La escuela de Siena: Simone Martini
Los hermanos Lorenzetti
El arte de la miniatura
La pintura en la península Ibérica
Navarra, Aragón y Cataluña
Otras artes en el Gótico Pleno
La vidriera gótica
Orfebrería religiosa
Orfebrería profana
Esmaltes y bordados
El trabajo en marfil
Introducción al Gótico Tardío
A las puertas del Renacimiento
Los libros, transmisores del arte
El arte efímero
La arquitectura del Gótico Tardío
Francia y Países Bajos
Inglaterra
Italia
El Imperio y Centroeuropa
La arquitectura del Gótico Tardío en la Península Ibérica
Monumentos notables en Castilla
La escultura del Gótico Tardío
Francia
Inglaterra
Países Bajos
Centroeuropa y el Imperio
Italia
La escultura del Gótico Tardío en España
Cataluña
El gran escultor Pere Johan
Navarra y el País Vasco
La corona de Castilla
La segunda mitad del siglo XV
La obra de Gil de Siloe
Otros escultores
Pintura y miniatura en el Gótico Tardío
La inercia del pasado y su revisión
El Gótico Internacional
Los "Libros de Horas"
La ilustración de otros libros
Del libro al retablo
Italia, gran receptora del estilo "internacional"
Cataluña
La escuela de Valencia
Castilla
Flandes, centro creador del último modelo
El genio de Van Eyck
La misteriosa figura de Robert Campin
La maestría de Roger van der Weyden
Otros pintores flamencos
La iluminación de libros en Flandes
El último realismo tardomedieval europeo
La influencia de Flandes en la Península Ibérica
La corona de Aragón
La corona de Castilla
Burgos
Salamanca
Portugal
Otras formas artísticas
La tapicería
Vidrieras y orfebrería
El último esplendor bizantino
La preocupación por el más allá en las iglesias
El papel de los mecenas
Serbia: el afán de imitar
Mistra: el ultimo esplendor
Las nuevas iglesias de Mistra
Rusia: la búsqueda de la diferencia
La culminación de un arte
Los gérmenes de la decadencia
Arte Drávida en la India
Las primeras dinastías
Los Pallava
Los Cholla
Los Hoysala
El fenómeno de las ciudades santuarios: el gopuram
Las últimas dinastías; los Pandya
La dinastía Vijayanagar
Los Nayaka
El arte inca
Arquitectura inca
El Coricancha y Sacsahuamán
Otras artes incas
El arte azteca
El mito, la leyenda y la historia
Planificación y arquitectura: México-Tenochtitlan
La escultura azteca
El arte portatil azteca
El arte de América Central
Clásico y Postclásico en América Central
El arte en América del Norte
El arte en la sociedad renacentista
Nueva situación
El artista
Nueva valoración social
El mecenazgo y las funciones de la obra de arte
Arte y prestigio
Arte nuevo y tradición
Redescubrimiento de las ruinas romanas
Difusión de la filosofía de la Antigüedad
Un nuevo sistema de representación
El relieve y el espacio
La perspectiva
La nueva arquitectura: Brunelleschi
Tradición y nueva arquitectura
El nuevo lenguaje y la tradición gótica
Vigencia del gótico
Consolidación del arte nuevo
Perspectiva y escenografía
Un nuevo espacio figurativo
Una doble vía: expresionismo y clasicismo
Abandono de la tradición
Antigüedad y valor de lo real
El retrato, el monumento y el sepulcro
Tipología del retrato
Retrato alegórico y ecuestre
La codificación de la nueva arquitectura
La obra de Alberti
El Templo Malatestiano
El palacio
Los palacios florentinos
Los palacios venecianos
La villa
El arte en Venecia
Arquitectura veneciana
Pintura y escultura en Venecia
Pintura sobre lienzo
El retrato
La ciudad
La imagen de la ciudad
Alteraciones figurativas
La nueva ciudad
Propuestas teóricas
Realizaciones
El arte en las cortes
La corte de Alfonso de Aragón en Nápoles
Relaciones con España
La corte de Montefeltro en Urbino
El palacio de Urbino
La corte de los Gonzaga en Mantua
La nueva imagen de una corte
Mecenazgo y prestigio
El arte en la corte de los Médici
Las reuniones en Villa Careggi
La obra de Botticelli
La corte de los Sforza en Milán
Renacimiento clásico
Introducción al Cinquecento
Roma, enclave monumental
El modelo antropocéntrico
El clasicismo
Arquitectura clasicista
Los primeros diseños de Bramante
Bramante en Roma
La basílica de San Pedro
Rafael arquitecto
La obra de Peruzzi
Los Sangallo
Del Véneto a Sicilia
Escultura clasicista
Andrea y Jacopo Sansovino
Leonardo escultor
Las esculturas del joven Miguel Angel
Pintura clasicista
El genio de Leonardo
El divino Rafael
Las estancias vaticanas
La bóveda de la Sixtina
El foco veneciano: Giorgione
Tiziano: el gran genio veneciano
Artes decorativas
Protomanierismo
Arquitectura
Miguel Angel arquitecto
La faceta arquitectónica de Giulio Romano
El gran teórico: Sebastiano Serlio
Jacopo Sansovino arquitecto
La obra de Sanmicheli
Miguel Angel y las tumbas mediceas
Pintura protomanierista
Los protomanieristas florentinos
Protomanieristas en Roma
Protomanieristas parmesanos
Artes decorativas protomanieristas
Manierismo maduro
Arquitectura manierista
Arquitectura manierista en Florencia
Roma
Venecia y Andrea Palladio
Los trabajos de Scamozzi
Otras manifestaciones de la arquitectura
Escultores del Manierismo
Bandinelli y Ammannati
La maestría de Benvenutto Cellini
El genio de Giambologna
Lombardía y Venecia
Pintura manierista
Manieristas en Roma
Vasari pintor
Emigrantes hacia Francia y España
Pintores manieristas venecianos
El genio de Tintoretto
La maestría y el lujo de Veronés
Los Basanos
Artes suntuarias manieristas
Introducción al Renacimiento Europeo
Renacimiento y Manierismo
Humanismo y Renacimiento
El modelo italiano y las respuestas nacionales
Causas y cauces del influjo italiano en Europa
Arquitectura y ciudad en la Europa del siglo XVI
Francia
De los castillos del Loire a Fontainebleau
El periodo clásico del siglo XVI
La obra de Lescot
Las producciones de Philibert de l´Orme
El periodo de las Guerras de Religión
Arquitectura religiosa
Urbanismo
Alemania
Augsburgo
La decoración al grutesco
Sentido e interpretación de la arquitectura vitrubiana
Los nuevos repertorios ornamentales
Soluciones estructurales
Urbanismo
Países Bajos
Amberes
La superación del irracionalismo de la decoración flamenca
Urbanismo
Inglaterra
La "Utopía" de Moro
Portugal
Formulación europea del jardín manierista italiano
Las artes figurativas en el Quinientos europeo
Francia
Escultura
Rosso-Il Primaticcio y la decoración de Fontainebleau
Bontemps y Goujon
El periodo de las Guerras de Religión: Germain Pilon
Pintura. La Escuela de Fontainebleau y su alcance
La retratística
Las fiestas
Alemania
El mecenazgo artístico de Maximiliano I
Durero y el Renacimiento clásico
Reforma luterana e imagen religiosa
Países Bajos
El Bosco, Patinir, Metsys y los "Manieristas de Amberes"
El "italianismo": Mabuse y Van Orley
Brueghel y su alternativa naturalista
El retrato: Moro
Siglos XVI-XVII: Manierismo y retórica
Inglaterra
Torrigiano y los enterramientos reales de Westminster
Holbein el Joven y la retratística inglesa del siglo XVI
La fiesta cortesana de los Tudor
A modo de conclusiones y colofón
Teoría y práctica artísticas
Arte y ciencia
Coleccionismo europeo en el siglo XVI
La corte de Rodolfo II en Praga
Introducción al Renacimiento español
El Renacimiento en España
El Renacimiento en España entre 1490-1526
Vigencia de las tradiciones artísticas españolas
Las artes suntuarias
Influencia de lo hispano musulmán
Convivencia de dos tradiciones
El prestigio de lo italiano y los primeros síntomas de renovación
La importación de obras italianas
Artistas extranjeros en España
La aportación española: el viaje a Italia y los estilos nacionales
El Plateresco
El estilo Cisneros
La Universidad de Alcalá
Entre la tradición y la modernidad
Ciudades españolas del Renacimiento
Nuevo espíritu cívico
Otras intervenciones
El clasicismo cortesano y los programas de la monarquía
El palacio de Carlos V en Granada
Los alcázares del rey
Nuevos palacios urbanos
Programas decorativos
Teoría y práctica de la arquitectura
Gil de Hontañón y las catedrales góticas del siglo XVI
La obra de Alonso de Covarrubias
El clasicismo andaluz
Funciones de la imagen religiosa en el Manierismo español
La obra de Alonso de Berruguete
La obra de Juan de Juni
Persistencia de lo plateresco
La pintura devocional
El arte español en América
Arquitectura conventual
El arte en el reinado de Felipe II
Felipe II y la arquitectura
Los trabajos de Juan Bautista de Toledo
El Monasterio de El Escorial: el edificio y sus programas
La basílica
El palacio del rey
La biblioteca
Una nueva imagen religiosa
Alternativas emocionales al arte oficial
Pinturas devocionales
La obra de El Greco
El fin de siglo: arquitectura y urbanismo
Los ideales del clasicismo en América
El Barroco en Italia: la cultura de la imagen
Barroco, un término discutido
Historiografía y crítica barrocas
Barroco, un término adherente y cabal
Italia, entre el sopor político y el estancamiento económico
Entre el obrar cauto y la vigilancia
Arte y ciencia
El arte es sueño
El gran teatro del mundo
De la fiesta efímera al arte barroco
Comitencia eclesiástica en Roma
El artista y la sociedad
La profesión de artista: el arte como experiencia
Roma triumphans, caput mundi
Una ciudad ejemplar
Hacia una nueva interpretación burguesa
Roma, de Sixto V a Gregorio XV
Imágenes y arte sacro
La academia boloñesa
Ludovico y Agostino Carracci
El reformador Annibale Carracci
Annibale Carracci y la pintura de la realidad
La interpretación carraccesca del clasicismo
El revolucionario Michelangelo Merisi, il Caravaggio
Caravaggio y la imitación de la naturaleza
La afirmación del genio de Caravaggio
La consagración contradictoria
Las obras de los últimos años
Los partidarios de Caravaggio
La difusión del lenguaje caravaggiesco
La afirmación del clasicismo boloñés en Roma
Los incamminati en Roma
Las innovaciones barrocas de los clasicistas
Arquitectura y escultura del primer seicento
Carlo Maderno y la primera arquitectura barroca
La escultura en Roma anterior a Bernini
Los toscanos en Roma: Francesco Mochi y Pietro Bernini
Roma, de Urbano VIII a fin de siglo
Gian Lorenzo Bernini. Estudio y asimilación del antiguo
Los grupos Borghese
Bernini y el papa Barberini
Bernini, arquitecto papal
Retratos parlantes, fuentes orgánicas y tumbas vanidosas
El triunfo de Bernini en su eclipse Pamphili
Las grandes obras para San Pietro
Arquitectura civil y religiosa de la madurez
Las últimas obras
Francesco Borromini. La antítesis
La revolución del lenguaje arquitectónico: San Carlino
El cénit de la arquitectura borrominesca
Las últimas quimeras de Borromini
Pietro da Cortona, intérprete pictórico del Barroco
El paréntesis florentino de Pietro da Cortona
Da Cortona, arquitecto por divertimento
La pintura del clasicismo seiscentista
El clasicismo escultórico de Algardi y Duquesnoy
Continuidad arquitectónica y escultórica del tardoseicento
El triunfo del ilusionismo en pintura
El arte en los centros periféricos
Arquitectura y decoración en Nápoles
La escuela pictórica napolitana
El barroco leccese
El barroco florentino, fidelidad a la tradición
Génova y los contactos con artistas extranjeros
El repliegue artístico de Venecia
La Milán contrarreformista de Federico Borromeo
Turín, urbanismo y arquitectura como afirmación política
Geometría y fantasía en la arquitectura de Guarini
El arte en Francia durante el siglo XVII
El desarrollo del urbanismo
Place Dauphine y Place des Vosges
Place de France y Place Vendôme
Otras ciudades imitan a París
La arquitectura religiosa
Iglesias con plantas centralizadas
Bajo el reinado de Luis XIV
Evolución de los palacios
Los diseños de Salomon de Brosse
Los palacios de François Mansart
Los palacios de Le Vau
La fachada oriental del Louvre
El palacio de Versalles
Los trabajos de Jules-Hardouin Mansart
La decoración de los palacios
Las artes suntuarias y su contribución a la decoración
El tapiz
Alfombras y muebles
Orfebrería y vidrio
Los decoradores y adornistas
El jardín francés en el siglo XVII
El palacio de Marly
Los hôtels
Pintura y escultura francesa del siglo XVII
Pintores de la realidad
Los caravaggistas
Los hermanos Le Nain
Pintura del Humanismo Clásico
El clasicismo de Nicolas Poussin
Los paisajes de Claude Gelle, le Lorrain
La pintura y la Academia
La pintura a finales del reinado de Luis XIV y el camino hacia el Rococó
Resurgimiento del retrato
El grabado durante el siglo XVII
La escultura francesa del siglo XVII
El genio de François Girardon
La obra de Antoine Coysevox
La Europa Barroca
Unidad estilística barroca y multiplicidad de tendencias
Un arte de síntesis socio-cultural
El artista y la comitencia
El mercado artístico
Flandes bajo el signo de Rubens
Grandezas y miserias económicas
El baluarte extremo de la contrarreforma católica
Política artística de los archiduques Alberto e Isabel
Gozando del favor archiducal
Arquitectura barroca flamenca y artistas jesuitas
El magnífico Pieter Paul Rubens
El viaje a Italia y el paso por España
La apoteosis del pintor de Amberes
Los grandes panegíricos de un pintor diplomático
La efusión lírica de los últimos años
El taller de Rubens: discípulos y colaboradores
Van Dyck, el genio autónomo
Jordaens y el naturalismo flamenco
Bajo la sombra o al margen de Rubens: los especialistas
El relevo final de la arquitectura y la escultura monumental
El Siglo de Oro en Holanda
Prosperidad y expansión de una sociedad dinámica
La pintura holandesa
Los caravaggistas de Utrecht
El retrato holandés
Frans Hals, el genio del retrato holandés
La genial soledad de Rembrandt
Los felices años de Amsterdam
La armoniosa madurez
La gloriosa y fecunda vejez
La problemática estela de Rembrandt
Vermeer y los pequeños maestros del género
Los paisajistas holandeses
Los pintores de arquitecturas y vistas urbanas
Los pintores de flores y de naturaleza muerta
Arquitectura y decoración
Introducción al Barroco Español
La España del siglo XVII y el arte
Arquitectura barroca española
La etapa de transición
El primer Barroco
Gómez de Mora y la sistematización del lenguaje arquitectónico
El palacio del Buen Retiro
Los arquitectos jesuitas y la influencia italiana
Los tratados de arquitectura en la España del siglo XVII
La consolidación del estilo
Los focos regionales
La ciudad española en el siglo XVII
El arte efímero
El retablo
Escultura barroca española
Gregorio Fernández y la escuela vallisoletana
La obra de Gregorio Fernández
La actividad en la Corte
Un estilo para una escuela: Martínez Montañés
Juan de Mesa y la imaginería sevillana
El barroquismo en la escuela sevillana
Alonso Cano y la escuela granadina
El arte de Pedro de Mena
Los Mora y el paso al siglo XVIII
La escultura en el resto de España
Pintura barroca española
Madrid y Sevilla, centro artísticos
La gestación de una escuela
La actividad en la Corte
La creación del bodegón
La aportación toledana a la pintura barroca
La personalidad de Ribalta
La diversidad sevillana
Los grandes maestros de mediados de siglo
Ribera, un pintor con doble ciudadanía artística
La obra de Ribera
Zurbarán y la pintura monástica
La obra de Zurbarán
Velázquez, un pintor excepcional
La obra de Velázquez
Alonso Cano, pintor
La pintura madrileña en la época de Velázquez
Hacia la plenitud barroca
Un final grandioso
Murillo y el nuevo lenguaje de la fe
La obra de Murillo
La aportación de Valdés Leal
Introducción al arte colonial en Iberoamérica
Construir una frontera
La frontera con lo prehispánico
Génesis de un modelo
La frontera religiosa: los conventos
Una iglesia y un espacio abiertos: las capillas de indios
Las fortificaciones
La ciudad iberoamericana
El modelo
Las ciudades de Brasil
Ciudad y puerto
De campamentos mineros a ciudades
Transformaciones de la ciudad
La ciudad, fortaleza y templo
La ciudad de la Ilustración
La ciudad y la fiesta
El arte en las Indias
La idea occidental y el trabajo americano
Un ritmo propio
Los grabados y la difusión de los modelos
La eficacia de unas formas para persuadir
Estructura y decoración
La columna salomónica y el estípite
El interior y el ornato
El cambio de gusto y el arte académico en el siglo XVIII
Los promotores
El artista
Militares y religiosos
Religión y arquitectura
Las catedrales
La práctica y los modelos
Modelos y utopía
Inercia y renovación
La arquitectura de las órdenes religiosas
Una arquitectura culta
Los jesuitas
Modelos y funciones
La imagen de la ortodoxia
La pintura: narrar para enseñar
Obras importadas y grabados
Manieristas tardíos y barrocos
La escuela cuzqueña
Imágenes para la devoción
Las elites. Arte y status social
Palacios urbanos y haciendas
La pintura de tema profano
Arquitectura de las instituciones
Los palacios del poder
Los palacios de la economía
Hospitales, colegios y universidades
El Rococó
El descubrimiento de la libertad
El arte francés
El reinado de Luis XV
Las instituciones académicas
Les "bâtiments du roi"
Las características de la nueva arquitectura
Hôtels, maisons de plaisance y folies
La decoración interior
La arquitectura religiosa
Urbanismo
La pintura rococó francesa
Watteau y la "fête galante"
Boucher y el triunfo del Rococó
Chardin, bodegones y escenas de género
La evolución del retrato francés
Fragonard y las últimas consecuencias del gusto rococó
La escultura francesa del siglo XVIII
La aceptación del gusto rococó
Los escultores de Madame de Pompadour
La importancia del mueble francés
Tapicería, porcelana, orfebrería
El arte alemán
Las residencias de los príncipes
Los palacios de Prusia y Sajonia
Cuvilliés y la arquitectura cortesana en Baviera
Los Dientsenhofer en Baviera
Balthasar Neumann y el palacio de Wurzburgo
La arquitectura religiosa de Neumann
Los monasterios de la Alemania meridional
Los maestros del Vorarlberg
La arquitectura religiosa en Baviera
La escultura alemana
La pintura alemana
El grabado y la difusión del Rococó
La porcelana de Meissen
Barroco e Ilustración en Europa
Valor científico del arte
La antigüedad como modelo
Tradición y nuevos planteamientos
De Juvarra a la arquitectura de la Arcadia
Esplendor de Roma
Geometría y dibujo
La tradición francesa: entre clasicismo y racionalismo
Racionalismo teórico y arquitectura religiosa en Francia
El palladianismo en Inglaterra
El jardín pintoresco
Un preámbulo previo: Fischer von Erlach
La pintura italiana entre la tradición barroca y la imagen de sus ciudades
Los nuevos planteamientos de la pintura inglesa
La pintura francesa
1750: Imágenes y símbolos de un conflicto
Vanvitelli y el Palacio Real de Caserta
El racionalismo y la arquitectura de Soufflot
Italia: del racionalismo al gusto griego
Lodoli, el Sócrates de la arquitectura
Roma y la antigüedad
Piranesi y los piranesianos
De Joshua Reynolds a la pintura de paisaje
Del pintoresquismo al gusto griego en la arquitectura inglesa
Historias, razón y naturaleza
El modelo francés
Introducción al siglo XVIII en España
Etapas
La transición al siglo XVIII: autocensura y elite reformista
España y Europa: el soporte regio de un nuevo horizonte
La arquitectura española del siglo XVIII
Coherencia y variedad de la propuesta arquitectónica hispánica
Cualidades formales del espacio barroco hispánico
Estructuras de artificio: espacios para la contemplación
La arquitectura, marco para la escultura
Corolario de la arquitectura extranjera en España
Otras formas de proyectura extranjera
Otros artistas italianos
Arquitectos franceses
Los sitios reales: arte y ordenación de un territorio
La práctica española del arte de la jardinería en el siglo XVIII
La práctica escultórica de lo antiguo
Arte y manufactura: tipología edificadora industrial
Escenografía, teatro y arte efímero
Monumentos de servicio público
La pintura extranjera en España
Florecimiento del barroco pictórico italiano en España
La segunda mitad del siglo XVIII en España
Las Academias
La encrucijada ideológica de la segunda mitad del siglo XVIII
El genio de Anton Rafael Mengs
De la función a la abstracción arquitectónica: Juan de Villanueva
El lenguaje polisemántico de Ventura Rodríguez
Goya antes de 1800
Ciudad, territorio y el mito de la Nueva Roma
Desarrollos regionales en el siglo XVIII español
Arquitectura
Escultura
Pintura
Introducción al movimiento romántico
Romanticismo y academicismo
Vaivenes de la historia
La arquitectura romántica
El valor de las continuidades
El ejemplo de la jardinería inglesa
Otras arquitecturas pintorescas
El diseño de sir John Soane
Durand y el París napoleónico
Italia entre Napoleón y la Restauración
Arquitectura en la Península Ibérica
El romanticismo monumental en Petersburgo
La arquitectura romántica alemana
El último decenio romántico
El paisaje y otras naturalezas románticas
Los lugares del paisaje romántico
El atractivo de las cumbres
Tratados sobre el paisaje
La naturaleza incorrupta
John Constable y la pintura de país
La evocación sentimental
La otra cara de la realidad
Pintura y escultura entre revoluciones
Los hechizos del arte francés en el primer periodo romántico
En torno a los rigores del bello ideal plástico
Thorvaldsen y otros artistas antiquizantes
La escultura en Alemania
Los escultores meriodionales
Los nazarenos y la recuperación de la historia
La epidemia nazarena
Otras formas de autorrepresentación burguesa
Los grandes innovadores en Francia
El Neoclasicismo y los modelos de la Antigüedad
La Antigüedad y la Razón en torno a 1750
Clasicistas, racionalistas y otros
Clasicismo e Historia
Nápoles y el Clasicismo
El mundo de la noche: Piranesi
La personalidad de Winckelmann
Arquitectura y racionalismo
Neoclasicismo, racionalismo y arquitectura revolucionaria
Soufflot, entre el racionalismo y el clasicismo
Arquitectura revolucionaria y arquitectos de la revolución
Interpretaciones del clasicismo durante el siglo XVIII
La transformación de las artes figurativas
La maestría de Jacques-Louis David
Francisco de Goya: el gran genio
Los modelos de la escultura neoclásica
El Realismo
Courbet, padre del Realismo
Daumier, un realista satírico
Millet y el campo
El paisaje: Corot y la Escuela de Barbizon
Difusión del Realismo en Europa
Realismo y Prerrafaelismo inglés
El naturalismo alemán: otra forma de realismo
El realismo ruso y los pintores ambulantes
Polonia y Hungría
Italia: entre el realismo y el manchismo
Las novedades en España
El realismo preciosista: Fortuny y el fortunysmo
Realismo y pintura de historia
Realismo y pintura social
Realismo para burgueses
El paisaje realista
Castilla como tema
El Impresionismo
Manet o la modernidad
Degas y la mujer
Monet, Sisley y Pissarro: luz y paisaje
Renoir y la alegría de vivir
La arquitectura en la segunda mitad del siglo XIX
Las exposiciones universales
Los grandes arquitectos del hierro colado
La arquitectura en España
La escultura en la segunda mitad del siglo XIX
La obra de Carpaux
El realismo de Meunier y de Dalou
Un pintor que esculpe: Degas
Los grandes renovadores: Rodin e Hildebrandt
La escultura en España
El arte como razón de vida
La nueva mentalidad
El arte y la propaganda
El Postimpresionismo
El Neoimpresionismo
La conciencia y la experiencia de las cosas: Cézanne
La naturaleza reanimada: Vincent van Gogh
Gauguin y su constelación: el Grupo de Pont-Aven y los Nabis
Toulouse-Lautrec: el cartel y el mundo como mercancía
El Arte empieza donde acaba la vida
El simbolismo en Francia
Puvis de Chavannes: el tiempo suspendido
Gustave Moreau: el pagano místico
Odilon Redon: el inconsciente como medio de expresión
Los salones Rosa + Cruz
Otros pintores simbolistas
La lección de los ingleses: artesanos y dandis
El artesano hace arte
El grupo de Glasgow
Los dandis
Art Nouveau internacional
Bélgica
Francia
Alemania
Viena
Holanda
Estados Unidos
Escultura fin de siglo
La maestría de Auguste Rodin
Otros maestros
Cataluña modernista
Pintura modernista catalana
Escultura modernista catalana
Arquitectura modernista catalana
La revitalización de las artes y oficios
La Dinastía Yuan
La invasión mogola
La porcelana yuan
La pintura yuan
La Dinastía Ming
Una nueva capital: Beijing
La naturaleza y el arte
Un arte imperial: la porcelana ming
Tipos cerámicos
El uso del color
Monocromos
Motivos decorativos
Pintura ming
Escuela de Wu
Zhu Yonming, calígrafo
Dinastía Qing: el ocaso de un imperio
Residencias imperiales
Porcelana qing: arte y comercio
Tipos cerámicos
Monocromos
Familias occidentales
Pintura qing
Artes decorativas de la dinastía Qing
Las tabaqueras
Una compleja indumentaria
Epílogo
Los primeros ismos
La profecía de los nabis
El fauvismo
Picasso antes del cubismo
La vanguardia como idea
La época del cinematógrafo
Secesionismo
El principio de autonomía
Autonomía y antinomias
Otras antinomias
Cubismos
Braque y Picasso
El cubismo analítico
El movimiento cubista
Papiers collés
El cubismo sintético
Juan Gris. Una jugada de dados jamás abolirá el azar
Fernand Léger. Hélices, acróbatas
El orfismo de Delaunay
La Section d'Or
Otros cubismos
La proclama futurista
Manifiestos futuristas
La velocidad
Formas de dinamismo
Fiestas patrióticas
El segundo futurismo
El futurismo ruso y el rayonismo
Otros futurismos: vorticismo, vibracionismo
Escultura en la vanguardia
Picasso, escultor y pintor
El genio de Umberto Boccioni
El cubismo en la escultura
El cubismo de Henri Laurens
Sintetización y primitivismo
Julio González: el padre de la escultura en hierro
El trabajo en la utopía, el poder de la abstracción
Suprematismo
Tatlin y el constructivismo
Los hermanos Pevsner
El genio de El Lissitzky
La obra de arte total
De Stijl
Un lenguaje puro. Piet Mondrian
Theo van Doesburg y el constructivismo internacional
Das Bauhaus
Artistas de la Bauhaus
El primado de la construcción en la Bauhaus
La imaginación de Oskar Schlemmer
El expresionismo. El Puente
Expresionismo. A falta de mejor nombre
Die Brüke (El Puente)
Ellos y sus héroes
Desnudos de un cuarto de hora
Bañándose en Moritzburg
El Puente, en Dresde
La xilografía. Vanguardistas, pero germanos
La escultura. Del arañazo al hachazo
El papel de Nolde. Tempestades de color
Del campo a la ciudad
Walden y Der Sturm
Pintores de la calle. Kirchner y Meidner
El Jinete Azul
Los jinetes azules
El Almanaque
Jinetes sobre El Puente
Kandinsky. Con él llegó la abstracción
Franc Marc. El alma de los animales
August Macke. El interés por lo anecdótico
Los jardines de Klee
Los paisajes de Murnau
Feininger. Un americano en Berlín
El expresionismo en Centroeuropa
Los últimos malditos
Dada
Muchas definiciones para Dada
Actividades dada
Dadas, no dada
Zurich. Bufonadas en el cabaret
Dada en Nueva York
Picabia y las máquinas dada
Duchamp y los ready-mades
Berlín. Dada revolucionario
Un nuevo género, el fotomontaje
La primera feria internacional dada
Colonia. Dada en primavera
Hannover. Merz-Dada
París. La muerte de Dada
La Nueva Objetividad. Fuera máscaras
La Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit)
De vuelta al orden
Grosz. Al servicio de la revolución
Otto Dix. Los desastres de la guerra
Max Beckmann. El infierno en la tierra
El fotógrafo Sander. Alemanes sin máscara
Schad. Fotografías sin cámara
Entre la radicalización y la magia
El Surrealismo
¿Qué es el Surrealismo?
Surrealismo y Dada
El Surrealismo ¿al servicio de la revolución?
Los excitadores del Surrealismo
La escritura automática
La genialidad de Max Ernst
Masson. La transformacion de la línea
Miró. La pintura como juego
Tanguy. Paisajes interiores
Chirico, el precursor
René Magritte. Tromper l'esprit
Dalí. Un perverso multiforme
Picasso y el surrealismo
El objeto surrealista
La escultura surrealista
Julio González. Dibujar en el espacio
El surrealismo entre el viejo y el nuevo mundo
El surrealismo en España
La arquitectura del XX: un edificio inseguro
El movimiento moderno
Multiplicidad de vías
Símbolos y significados
La construcción de una nueva arquitectura
La arquitectura de la Secession
El Deutscher Werkbund y el racionalismo
Tradición y nuevos materiales
Arquitectura y vanguardias artísticas: los lenguajes del movimiento moderno
De Stiljl y la arquitectura neoplástica
El constructivismo ruso
La arquitectura del expresionismo
La arquitectura de la Bauhaus
El triunfo del racionalismo
La ciudad y el urbanismo
Ciudad-campo, una oposición a superar
El fin de la utopía del racionalismo
Los lenguajes de un estilo
Frank Lloyd Wright. La historia y la naturaleza
Le Corbusier. El racionalismo
Ludwig Mies van der Rohe. La construcción
La difusión de un estilo
Las críticas al movimiento moderno
La herencia de los maestros del movimiento moderno
Mies van der Rohe, Wright y Gropius en los Estados Unidos
Modernidad y postmodernidad
La Guerra
Después de la guerra
América
Fotografía y documento
El fin del compromiso
De París a Nueva York
New York, New York!
El magisterio europeo
El MoMA
La labor de Peggy Guggenheim
Expresionismo más abstracción
Arshile Gorky. El puente
Wilem de Kooning. La angustia individual del ser humano
Mark Tobey y la caligrafía oriental
El expresionismo abstracto
La prehistoria de los expresionistas
¡A la calle!
Los últimos románticos
Barnett Newman. El teórico de la vanguardia
Robert Motherwell. El organizador
Franz Kline. Los macrosignos
Marc Rothko. El color
Gottlieb, Guston y Still
Jackson Pollock. El héroe del expresionismo abstracto
Un pintor de acción
Pollock contra Pollock
El informalismo europeo
Un testigo: Fautrier
Dubufet. El carnicero
Michaux. El fantasma
Wols. La náusea
El negro. Hartung y Soulages
Un publicista: Mathieu
Un realista. Gruber
Una abstracción constructiva
Cobras en los Países Bajos
Sir Francis Bacon. El solitario
Albert Giacometti. La desesperación
Una escultora: Germaine Richier
Italia. El compromiso
Burri y Fontana
La posguerra española
El grupo El Paso
Saura. El monstruo
Temas españoles
Manolo Millares. El surrealismo y las culturas desaparecidas
La fortuna de El Paso
Tàpies. La materia con mayúsculas
Oteiza, el agitador
Chillida, la solidez
La norma. Equipo 57
Estampa Popular
Otros realismos
El caso alemán
Inglaterra
El enfriamiento
La abstracción americana
Newman y Frankenthaler
Louis y Noland
Camino al minimal
Arte óptico y cinético
Del sujeto al objeto: pop art
El pop americano
Roy Lichtenstein, el comic para gigantes
La maquina: Andy Warhol
Grandes desnudos americanos
Dine, Indiana, Rosenquist
Otros artistas pop
La escultura. Oldenburg
Un pop critico. Segal
El pop en Europa
Paolozzi y Hamilton
Blake. El paradigma del pop
Hockney. Una autobiografía
Al margen: Kitaj
El happening: el cuerpo como marco
Los nuevos realistas
Arrancando carteles
Camino al conceptual: Klein y Piero Manzoni
La figuración narrativa
Eduardo Arroyo. La figuración narrativa española
El Equipo Crónica
Crónica de la realidad
El hiperrealismo
1965. Contra el marco
El minimal. La repetición como estrategia liberadora
Contra la repetición como estrategia liberadora
Naturalia-artificialia: de los espacios abiertos a la pantalla del ordenador
Los pluralismos de la década de los 70
Arte feminista
Multiculturalidad
Los 80. El final de la historia como vuelta a la historia
El triunfo de la fotografía
Recuperaciones europeas: Nueva York, al fin, otra vez
¿Y luego qué?
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