El ambiente ático del siglo IV

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Datos principales

Inicio 
400AC
Fin 
350AC
Rango 
400AC to 350AC
Periodo 
Praxíteles
Derechos 

Desarrollo

Según parece, Praxíteles vivió respetado en Atenas, sin ausentarse casi de allí. Su obra era muy apreciada, y pudo dejar a sus hijos, Cefisódoto el Joven y Timarco, un taller en plena actividad. Sin embargo, sería grave error considerarlo el único artista en la Atenas de su época: de los talleres áticos salieron por entonces cantidades ingentes de obras escultóricas. En primer lugar, habría que referirse, sobre todo, a las múltiples estelas funerarias; quizá muy pocas sean magistrales en su concepción, pero todas ellas mantienen un nivel medio muy alto, y nos muestran que en Atenas se defendían, junto a los planteamientos de Praxíteles, los de otros muchos artistas que allí pasaron años de su vida. No podemos dejar de mencionar por lo menos dos: Silanión, un retratista fuerte, algo seco, a juzgar por las copias que nos han llegado de su Platón, y Eufránor, hombre polifacético, más conocido como pintor, al que debe atribuirse un bellísimo original escultórico: el Apolo Patroo. Es un magnífico torso de Apolo citaredo que fue hallado y se conserva en el ágora de Atenas, muy cerca del que fue su templo primitivo; su sola presencia abruma, y muestra la calidad que podían alcanzar los análisis de telas en un autor más sensible a ellas que Praxíteles. Sin embargo, no cabe duda de que el estilo praxitélico tiñó el ámbito ateniense de su época: las obras que lo ostentan, aun sin poder ser atribuidas con seguridad al maestro o a su taller, alcanzan en ocasiones un nivel que impide pasarlas por alto: es el caso, por ejemplo, del Sarcófago de las Plañideras, encargado por un monarca fenicio de Sidón y encontrado en su lejana necrópolis, o el ligero y armónico Efebo de Maratón, toda una reelaboración libre y creativa del Sátiro Escanciador, pero con un movimiento mucho más amplio y natural.


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