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El águila imperial que aparece en la esquina superior izquierda del lienzo hace pensar que esta obra pudo ser encargada por Carlos V para pasar después a formar parte de la colección de la familia Maffei de Verona. La figura de Cristo tiene cierta similitud con el Salvador de la Galleria Pitti mientras que en las figuras de Lucas, Cleofás y el posadero se ha querido ver a diferentes clientes de Tiziano, desde el príncipe Felipe a Carlos V, pasando por Alfonso de Avalos o Federico Gonzaga. Este deseo de identificar a los personajes vendría motivada por su vinculación con los retratos de esta época, interesándose el maestro en captar las expresiones y los gestos de las figuras para dotar de naturalismo a la composición. Los personajes se sitúan en un interior, alrededor de la elegante mesa cubierta con un mantel blanco cuyos pliegues están correctamente resaltados. Cristo se sitúa en el centro de la composición, desequilibrada al presentar a tres figuras en la izquierda y una en la derecha. Bajo la mesa, un perro y un gato se enfrentan, dotando con esta escena de mayor naturalismo y cotidianeidad al conjunto. Un amplio espacio abierto en el fondo nos permite contemplar un paisaje iluminado con luz crepuscular, la más admirada por el maestro de Cadore tras su relación con Giorgione.Una luz dorada baña la estancia y resalta las diferentes tonalidades de las telas, así como las calidades de la naturaleza muerta que apreciamos sobre la mesa. Los colores empleados son tremendamente brillantes, destacando el amarillo, el malva o el verde. El resultado es una obra de elevada calidad en la que la luz y el color se convierten en los protagonistas de la composición.

Para el coleccionista Gambart realizó Rossetti este lienzo protagonizado por Fanny Cornforth, amante del pintor durante largo tiempo. La bella modelo aparece de medio cuerpo, dirigiendo su mirada hacia el espectador, tocando un instrumento musical y vistiendo una elegante capa verde forrada con piel blanca. En el fondo contemplamos el exquisito diseño de azulejos orientales, en tonalidades azules y con decoración de enredaderas y flores de la pasión, aludiendo a la fogosa relación entre la modelo y el artista. En primer plano observamos un ramillete de aciano -cornflower en inglés- que alude al apellido de Fanny. Rossetti elude cualquier detalle narrativo en esta composición, vinculándose con la máxima "el arte por el arte" que pintores como Leighton y Whistler habían introducido desde París en los círculos artísticos británicos.

Manuel de Cendoya ocupó el cargo de sargento mayor en el penal de San Agustín de la Florida hasta 1669, año en el que pasó a desempeñar la capitanía general y el gobierno interino de la Florida, cargos que ocupó hasta su muerte en 1673.

Faja ornamentada, sobre todo si va en un borde.

Monasterio.

Construcción funeraria conmemorativa.